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I lavori piu` originali nascono all'insegna illustri collaborazioni: con sceneggiatori come Zavattini (Daro` un milione, non a caso il piu` anomalo delle serie) e Ercole Patti, e con l'attore galante per eccellenza, il giovane De Sica.

Nonostante la totale mancanza di respiro ideologico, questi film spensierati e leggeri, sorridenti ed evanescenti, contrastarono vivacemente con l'enfasi magniloquente del regime, finendo per rappresentare di fatto un'Italia alternativa, tutt'altro che eroica o protesa verso messianiche colonizzazioni. Dal punto di vista strettamente cinematografico, Camerini costitui` il trait d'union fra "telefoni bianchi" e neorealismo. In particolare cio` avviene con il populista Gli Uomini che Mascalzoni imbastito sul corteggiamento da parte di un autista rubacuori di una commessa figlia di un taxista, e con il grottesco-surreale zavattiniano Daro` un Milione, dove De Sica, giovane milionario annoiato, offre un milione come premio a chi compira` una buona azione e si traveste da barbone per assegnare il premio, portando cosi` lo scompiglio fra le fila tanto dei ricchi (che si contendono i poveri da beneficare come se si trattasse di lucrosi investimenti) quanto dei poveri (che approfittano della situazione favorevole per speculare sulle elemosine), e finendo con lo scoprire l'amore sincero di una umile fanciulla che lo ama credendolo veramente povero (l'invasione hollywoodiana dei ruoli ricco-povero come occasione comico-satirica, alla Capra/Sturges, la favola di Cenerentola, il mito del giudizio universale).

Il Signor Max propone il De Sica per eccellenza, giovane, bello e mistificatore, ma povero in canna che lascia il mestiere di giornalaio per infiltrarsi nell'alto mondo; ma il suo cuore popolano lo tradisce quando, durante la crociera, non puo` fare a meno di difendere la giovane governante dall'arroganza degli snob e dai capricci di un rampollo viziatissimo.