Ridley Scott
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The Duellists (1977) segna l'esordio cinematografico di un regista di caroselli televisivi quasi quarantenne. Il film è una sorta di parabola quasi cavalleresca ambientata nelle guerre napoleoniche. Per un motivo apparentemente ridicolo, due soldati francesi si odiano a morte, e ogni volta che si incontrano il primo, legato al mito dell'onore, sfida a duello il secondo, a sua volta ligio al mito del coraggio. La cerimonia si ripete immutabile di paese in paese, attraverso un'Europa devastata dalla guerra. I due continuano a duellare accanitamente, pur crescendo di grado. Infine il secondo aiuterà in segreto il rivale a tornare libero e lo risparmierà nel duello finale alla pistola, fedele al suo codice d'onore. Scott racconta la maniacale ripetizione della sfida con uno stile calligrafico che deborda clamorosamente quando, passato in America, diventa un protagonista del cinema di fantascienza.

Alien (1979) è un condensato di luoghi comuni della fantascienza (immani scenografie, delirio di computer) arricchito da temi presi dall'horror (il mostro, simbolo di insicurezza, l'ignoto, effetti truculenti), dalla psicanalisi (il computer madre, la nevrosi femminile, tutti gli archetipi dell'angoscia umana) e dalla morale anti-capitalista (lo sfruttamento cinico degli uomini per scopi che essi neppure immaginano).

Un immenso cargo spaziale, in viaggio verso la terra, è controllato da un computer, chiamato madre, mentre l'equipaggio dorme ibernato. Un segnale di origine sconosciuta induce la madre a svegliare gli astronauti anzitempo. Una pattuglia di tre uomini, seguiti sugli schermi da capitano, vicecapitana e scienziato, sbarca sul pianeta e scopre, dentro un cratere battuto da raffiche di ghiaccio, una specie di mostro tecnologico che emette un respiro regolare, un fossile agonizzante. I tre uomini esplorano l'interno, come speleologi in una grotta (Verne?). Fra tanta desolazione c'è un grumo organico che schizza sul casco di uno dei tre. Viene subito trasportato nell'astronave, nonostante una donna si opponga per paura di contaminazioni e lo scienziato si prepara ad operare per separare il polipo dalla faccia del disgraziato. Al primo taglio però i tentacoli lasciano cadere un acido che perfora diversi pavimenti prima di arrestarsi. D'altronde il polipo scompare nel nulla poco dopo (cadrà in testa alla donna che ne cerca le tracce, ma oramai seccato) e la vittima guarisce di colpo. Durante la cena però l'uomo è scosso da violenti conati; viene steso sul tavolo e immobilizzato, ma gli spasimi continuano finchè con uno schizzo di carne e di sangue (che insozza gli altri) il petto si squarcia ed emerge un serpente dai denti aguzzi; lo scienziato impedisce al negro di ucciderlo e il serpente si dilegua di scatto. La caccia all'intruso per i corridoi dell'astronave è un concentrato di suspence: uno ad uno gli uomini dell'equipaggio vengono ingoiati dal mostro, che ogni volta cresce di dimensioni. La donna cerca di far parare il computer e scopre così che lo scienziato lo ha programmato per dare priorità assoluta al portare l'alieno sulla terra, anche a costo di sacrificare l'equipaggio, e che anzi, quello è stato fin da principio il vero scopo della missione.
Lo scienziato cerca ora di sopprimere la donna, ma il negro gli stacca il capo con una sbarra: il corpo si accartoccia e si smembra, era un robot. Presi dal panico, i tre sopravvissuti (il negro e due donne) decidono di far esplodere l'astronave e di fuggire sulla capsula di salvataggio. Ma mentre preparano la bomba il negro e l'altra ragazza si trovano di fronte il mostro e, per non colpire la ragazza paralizzata dal terrore, il negro non può usare il suo lanciafiamme. Vengono divorati entrambi. La capitana, rimasta sola, programma l'esplosione e si avvia (con il gatto mascotte) verso la capsula. Ma nel corridoio è in agguato il mostro, e la nave sta per esplodere. Fallito un disperato tentativo di interrompere il conto alla rovescia, trova il coraggio di tornare nel corridoio e, appena in tempo, scappa. Ormai certa di aver distrutto il mostro, si prepara all'ibernamento per il tempo che rimane, ma il mostro l'ha seguita a bordo e i suoi tentacoli compaiono d'improvviso. Con calma la donna ingaggia l'ultimo duello e riesce a scaraventare il mostro nel vuoto. Apocalittico ed epico. Grande suspence nell'astronave ridotta a un relitto e perseguitata dall'indistruttibile mostro.

Legend (1985) è una fiaba mitologica: il Signore delle Tenebre, rifugiatosi in un castello sotterraneo, ordina ai suoi seguaci di distruggere l'eden terrestre a cominciare dagli unicorni, usando come esca l'innocenza. L'odissea dei maligni si svolge in una foresta abitata da una principessa, da fiabe e da folletti e termina con la vittoria della luce. ** Legend (1985) è una fiaba magniloquente ambientata in un mondo fantastico minacciato dal signore delle tenebre e allietato dagli unicorni; i buoni sono la principessa, il ragazzo dei boschi e il folletto.

Blade Runner (1983) è un thriller fantascientifico. Il protagonista da` una caccia spietata alle irriducibili prede negli scenari mastodontici e affollatissimi della società avveniristica, seguendo le mode del poliziesco alla Marlowe e alla Callaghan, con sparatorie truculente e inseguimenti mozzafiato. (La "director's cut" e` inferiore all'originale).

La megalopoli del futuro è sovraffollata da un feccia miserabile, ma i ricchi hanno a disposizione androidi a vita limitata. Rick (Harrison Ford) e` un "blade runner" in pensione che viene richiamato dalla polizia per dare la caccia a quattro pericolosi "replicanti" che hanno violato il bando e sono tornati sulla Terra e hanno gia` ucciso un blade runner incaricato della stessa missione. Costruiti dalla compagnia di un genio della genetica, Tyrell, i replicanti sono indistinguibili dagli esseri umani.
Soltanto un particolare interrogatorio compiuto di fronte a una particolare macchina può stabilire la differenza. E' proprio durante uno di questi interrogatori che il professore di Rick è stato ucciso da un replicante.
Rick è la loro ultima speranza perché è stato uno dei Blade runner (uccisori dei replicanti) di maggior successo. Il capo della polizia gli affianca un losco zoppo che passa il tempo a comporre statuette di carta.
La città è dominata da due gigantesche piramidi futuriste di uffici, ma le sue strade ricordano quelle di Hong Kong. Le auto della polizia sono delle specie di astronavi.
Recatosi dal genio della genetica, Rick può sperimentare la macchina sulla bella segreteria dello stesso, Rachael, che appare del tutto normale. Ma Rick verifica che si tratta in realtà di una replicante.
Nel frattempo il capo dei replicanti, Batty, benché braccato dalla polizia e ore anche da Rick, sta tentando disperatamente di arrivare al genio della genetica che lo ha costruito per farsi prolungare la vita. Inizia irrompendo nel laboratorio di un cinesino che fabbrica occhi, e costringendolo a dirgli chi ha accesso al grande capo: Sebastian.
Rachael va a casa di Rick, di cui sembra innamorata: ha capito che lui la considera una replicante e vuole dimostrargli che non lo è. Ma Rick le rivela che la sua memoria, tutti i suoi ricordi d'infanzia, non sono altro che frutto di un trapianto di memoria. Lei se ne va in lacrime, stracciando la foto di quella che ha sempre considerato sua madre.
Intanto una bella replicante, Pris, si e` appostata fra i bidoni della spazzatura di fronte alla casa di Sebastian. Quando lui arriva, finge di essersi smarrita e lo convince a portarla in casa. La casa di Sebastian è un circo di giocattoli e automi di varia natura. Anche lui è un genio della genetica, anche lui ha contribuito a fabbricare i replicanti. Pris lo tratta da intimo amico in modo che lui si fidi di lei e le voglia bene.
Indagando, Rick scopre una scaglia di serpente che lo mette sulle tracce di una danzatrice in un club equivoco e affollato. La danzatrice capisce di essere stata scoperta e tenta disperatamente di fuggire. Rick la rincorre senza pietà per le strade affollate di Chinatown, e riesce infine a colpirla. La donna, ferita a morte, precipita dentro le vetrine di un negozio di moda. L'amico poliziotto lo congratula, e gli rivela che anche Rachael va uccisa.
Un altro replicante (quello che ha ucciso il suo predecessore), che ha assistito alla scena, lo coglie di sorpresa e sta per ucciderlo a pugni, ma è proprio Rachael, che passava di lì, a sparare per prima e salvare la vita a Rick. Rimangono soltanto due fuggitivi: Batty e Pris. Rick costringe Rachael, replicante o non replicante, a fare l'amore.
I due fuggitivi sono entrambi a casa di Sebastian, stracolma di automi. Batty ha infatti raggiunto Pris, che è ormai diventata amica di Sebastian. Sebastian è corrotto da un male simile a quello dei replicanti e accetta di aiutarli a vedere il grande capo, colui che ha inventato tutti i replicanti. Con la scusa di una partita a scacchi, Sebastian ottiene il permesso di recarsi all'ultimo piano del grattacielo, dove il capo lo attende. Batty implora invano Tyrell di prolungare la vita a lui e Pris, ma questi spiega che proprio non è scientificamente possibile. Batty, piangendo lo bacia sulla bocca (in fondo è il suo creatore) e poi gli spappola il cranio con le mani. Ha ucciso Dio.
Rick deve abbandonare la bella Rachael e precipitarsi sul posto. Rick si aggira nel buio fra gli automi finche' Pris gli salta addosso e tenta di massacrarlo con i suoi potenti polpacci da ginnasta, ma che alla fine perisce in maniera agghiacciante.
Rick poi si apposta nei corridoi bui per aspettare il capo e ultimo sopravvissuto, Batty. Il quale infatti arriva e ingaggia il duello con il suo persecutore. Quando trova la sua bella replicante morta, grida vendetta. Disarma Rick, gli spezza le dita, lo insegue per il grattacielo fino in cima ai tetti. Ingaggiano una lotta titanica, Rick terrorizzato e Batty seminudo come un dio greco. Rick salta da un tetto a un altro ma rimane aggrappato al bordo. Sta per precipitare nel vuoto, ma è proprio Batty a salvarlo. Batty pronuncia le ultime parole, conscio che sta per morire: gli rimanevano pochi minuti di vita.
Lo zoppo è lì vicino, e, invece di complimentarsi, gli dice: "Peccato che non vivrai; ma d'altronde nessuno ci riesce" ("Too bad you won't live, but then again who does").
Rick torna a casa, missione compiuta, e trova Rachael ancora a letto. Per un istante le punta la pistola alla tempia, ma poi la accarezza. Fanno per andarsene, ma, uscendo, Rachael lascia cadere per terra una statuetta di carta... Rick capisce che lo zoppo e` stato li` e che lei è in combutta con la polizia, e che forse lo sta portando al macello. Ma Rick si volta e si avvia con decisione verso l'ascensore, come se fosse stanco di lottare. E rimane il dubbio che Rick stesso sia un replicante, a sua insaputa...
(Al film venne aggiunto un lieto fine). Non e` chiaro chi sia il vero eroe del film: il replicante che tenta disperatamente di spezzare il crudele sortilegio che lo condanna a morte, e che alla fine concede nobilmente la vita a Rick benche' lo potesse uccidere, o Rick, che e` un semplice sterminatore senza scrupoli.
Il film suggestiona soprattutto per il design apocalittico della metropoli, dove fantasmi di uomini annaspano in uno smog perenne. E` al tempo stesso un thriller e western, che si svolge in una atmosfera angosciosa in una società in decomposizione. Il film è una favola di mostri, la cui morale è nell'amore per un androide che inquina la ferocia del cacciatore, un tema di sconfitta morale del duro derivato dal poliziesco "nero". L'happy ending, con i due che fuggono insieme, vorrebbe rappacificare forse le due razza (con la tradizione inglese della suspence e del terrore alle spalle) e di megalopoli futuribili, che disegna con barocca dovizia di particolari. Tema comune dei suoi film è la determinazione nell'affermare se stessi, replicando magari all'infinito un gesto (d'onore, di sopravvivenza, di caccia). Alla fantascienza ha donato una visuale "negativa", che non dimentica la natura ambigua e malvagia degli uomini neppure nei colossali voli di fantasia sul futuro (un'astronave cavia, un killer di androidi, messi in moto da leggi economiche in barba ad ogni considerazione umana).

Someone to watch over me (1987).

Un poliziotto deve fare da guardia del corpo per un'ereditiera che ha visto un killer uccidere un suo vecchio amico, è determinata a testimoniare al processo, ma teme per la propria vita. Si trasferisce in pianta stabile a casa sua lasciando solo la moglie. Il killer terrorizza l'ereditiera. Fra questa e il tenente sboccia l'amore. Lei ignora le minacce e testimonia contro il killer; ma questi evade e lei è colta da una crisi di nervi. E' l'amore di lui a darle sicurezza. Il killer inizia però a terrorizzare la famiglia di lui e fa precipitare la crisi fra moglie e marito. Thriller melodramma. Lui sventa un attentato contro l'ereditiera, ma il suo collega e amico resta ucciso, e la colpa viene data alla sua tresca con la testimone. Sospeso dalla polizia, lasciato dalla moglie, viene anche ricattato dal killer che ha preso in ostaggio la sua famiglia. L'ereditiera si offre di aiutarlo ma ad uccidere il killer sono proprio moglie e figlio, approfittando del loro arrivo. Lui torna dalla moglie.

Black Rain (1989) is a tale of two metropolis, of two morally dirty and physically violent metropolis. Unfortunately, it is also a heap of third-hand Hollywood cliches.

Nick (Michael Douglas) is a New York cop with a bad reputation. He is a reckless motorcyclist who likes to race kids for fun, he is divorced with three children, and he is suspected by his superiors of stealing money from the gangster whom he arrests. He is having lunch with his best friend Charlie (a completely different type, all suit and tie) when a young Japanese gangster and his men enter the restaurant, holding machine guns, and carry out a strange transaction with two Japanese guests. At the end of it, the young Japanese coldly kills the two customers and walks out. Nick pulls out gun and badge and start running after him, and eventually catches him. They are all members of the Japanese mob.
The Japanese embassy requests extradition, and, ironically, Nick and his buddy are assigned to escort the young killer, Sato, to Osaka. When the flight lands, a bunch of people wearing police uniforms come to pick up the prisoner, and Nick simply hands him over. But it turns out those were members of the mob and he just helped them rescue the killer. Nick feels like an idiot, and is determined to get even. Since they signed fake papers, they claim they never technically surrendered the prisoner to the Japanese police, so it is still their case. The Japanese police chief lets them stay as observers and pairs them with one of his men, stone-faced Masahiro. But Nick has no intention of being a mere observer and begins his own investigation, starting with an American femme fatale, Joyce (the 100th clone of Marlene Dietrich) who runs a brothel. The beginning is not propitious: Charlie gets killed by a gang of motorcyclists led by the very same Sato. Now it's personal. Initially, Nick and Masahiro don't get along, but soon they begin to respect each other and work together. They follow a woman who takes them to a meeting between Sato and his old boss: Sato is blackmailing him, showing no respect for the older man. When Sato and his kids leave the meeting, Nick attacks them. He kills all of them and is chasing Sato when the police chief in person shows up to stop him: no guns are allowed. He puts him on a plane back to the USA. But Nick gets off the plane from the back door and resumes his investigation. He meets with the boss whom Sato is blackmailing and offers to kill Sato, which would solve the problems of both men (eliminate the blackmailer and avenge the death of Charlie). The Japanese boss is reluctant because he, a survivor of Hiroshima, despises the American barbarians, but then he accepts. So Nick and Masahiro follow the gangsters when they meet again, each escorted by a number of gangsters armed to their teeth. While the two leaders discuss the truce, Nick and Masahiro begin to eliminate the sentries. Inside the building, Sato betrays the boss one more time, but just then Nick and Masahiro break into the house and start shooting everybody. The place becomes a volcano, but Sato manages to run away on a motorcycle. Nick also jumps on a motorcycle and starts chasing him in the rice fields.
It would have been difficult to conceive a more predictable ending.

Thelma & Louise (1991)

Louise è una donna indipendente di 37 anni, con un ragazzo sincero, anche se un po' rude. Thelma è una casalinga molto più giovane, fidanzatasi a 14 anni e sposatasi a 18 con lo stesso uomo, un borghese egoista, prepotente e senza personalità.
Entrambe frustrate decidono di partire per un week-end di vacanza all'insaputa dei rispettivi uomini. Vogliono soltanto godersi la libertà, ma Thelma, ingenua e irresponsabile, le mette subito nei guai: in un bar dà troppa confidenza a un donnaiolo, che poi tenta di violentarla. Louise la salva con la pistola. L'uomo la insulta, e Louise, peso il controllo, gli spara a bruciapelo, uccidendolo. Louise era stata violentata anni prima e conservava la voglia di vendetta.
Le due donne iniziano la fuga, che continuerà per tutto il film. Louise tenta di ragionare: telefona al ragazzo e gli chiede di spedirle tutti i suoi risparmi. Il ragazzo si presenta invece di persona, un po' per paura che lei stia fuggendo con un altro, un po' preoccupato che si trovi nei guai. Le regala anche l'anello di fidanzamento, ma lei insiste a non confidarsi con lui, per non metterlo nei guai. Thelma intanto, a cui Louise ha affidato i soldi, si è lasciata sedurre da un autostoppista equivoco, il quale ne approfitta per portarla a letto e derubarla. Le due donne sono ora abbandonate a se stesse e senza un penny. Thelma, colpevole di tutte le loro disgrazie, decide di rimediare e rapina un supermercato. La polizia, che era già sulle loro tracce, può ora seguirle da vicino.
La loro fuga non dura a lungo. Quando sono raggiunte e braccate sul bordo del Grand Canyon, decidono di non arrendersi e lanciano l'auto dentro il burrone.
Road movie alla Easy Rider. La vera protagonista è la svampita, vittima della moralità borghese. L'altra è una disperata che non ha più entusiasmo di vivere. Insieme costituiscono un meccanismo ad orologeria programmato per autodistruggersi. 		If English is your first language and you could translate this text, please contact me.
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