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A key figure of Congolese music was "Franco" (Francois Luambo Makiadi), the guitarist who in 1958 evolved the O.K.Jazz into the 20-member T.P.O.K.Jazz (including saxohpnist 'Verkys' Kiamanguana Mateta) and was largely responsible for the relaxed, sensual, languid version of soukous that became predominant, a sound pioneered with songs such as Cherie Zozo (1963), Ngai Marie n'zoto (1965), before the 1967 arrival of guitarist Mose Fan Fan led to the more lively sound of Djemelasi (1972), Luka Mobali Moko (1973), Azda (1973), Bomba Bomba Mabe (1975), Cherie Bondowe (1976), Propretaire (1979). His best album was perhaps Omana Wapi (1976), a collaboration with Tabu Ley containing only four lengthy dances. Franco's songs were tailored for everyday people, and, consistently, he closed his career with the soukous-opera Mario (1985) and the 15-minute sermon Attention La Sida (1987).
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(Translation by/Tradotto da Stefano Iardella)
Una figura chiave della musica congolese è stato "Franco" (Francois Luambo Makiadi), il chitarrista che nel 1958 evolse l'O.K.Jazz nei 20 membri dei T.P.O.K.Jazz (incluso il sassofonista 'Verkys' Kiamanguana Mateta) e fu in gran parte responsabile dell'atmosfera rilassata e sensuale , versione languida del soukous che divenne predominante, un suono sperimentato per la prima volta con canzoni come Cherie Zozo (1963), Ngai Marie n'zoto (1965), prima che l'arrivo nel 1967 del chitarrista Mose Fan Fan portasse al suono più vivace di Djemelasi (1972 ), Luka Mobali Moko (1973), Azda (1973), Bomba Bomba Mabe (1975), Cherie Bondowe (1979), Propretaire (1979). Il suo miglior album è stato forse Omana Wapi (1976), una collaborazione con Tabu Ley contenente solo quattro lunghe danze. Le canzoni di Franco erano fatte su misura per la gente comune e, coerentemente, chiuse la sua carriera con l'opera soukous Mario (1985) e il sermone di 15 minuti Attention La Sida (1987).
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