I Nocturnal Emissions sono stati per vent'anni fra gli alfieri della musica
industriale Britannica.
Alla fine degli anni '70 il londinese
Nigel Ayers lancio` il progetto Pump, le cui artigianali cassette di rumore
verranno compilate su The Pump (Klanggalerie),
Nel 1918 Pump cambio` nome in Nocturnal Emissions.
Le composizioni del primo periodo (con la collaborazione di Caroline K) erano suite violente e caotiche, ispirate
in egual misura al progressive-rock concettuale dei Faust, ai collage
elettronici di Stockhausen, ai maestri Throbbing Gristle e al rock
guerrigliero degli MC5.
La musica di album come Tissue Of Lies (Sterile, 1981),
Fruiting Body (Sterile, 1981),
Drowning In A Sea Of Bliss (Sterile, 1983),
Viral Shedding (Illuminated, 1983),
Befehisnotstand (Dark Vynil, 1983),
Shake Those Chains Rattle Those Cages (Sterile 1984),
No Sacrifice (Sterile, 1984)
spaziava in maniera pedestre e velleitaria fra danze industriali fatte di
pulsazioni funky "devolute", dissonanze metalliche, borboglii elettronici e
voci filtrate.
Ayers, dando vita all'etichetta Sterile, oggi Earthly Delights,
divenne anche uno dei principali animatori della scena underground britannica.
Nel 1985 Ayers, colto da una crisi estetica, ripudio` la musica industriale e
l'ideologia marxista e, dopo aver registrato la sua opera piu` musicale
(persino melodica) di sempre,
Songs Of Love And Revolution (Sterile 1985),
si converti` a una forma di trance meditativa degna della new age piu` soffice.
The World is My Womb (Sterile, 1987 - Ooze, 1990 - Earthly Delights, 1999)
rimarra` una delle sue opere migliori in questo genere.
Oedipus Brain Foil (Soleilmoon, 1999) is a collaboration with
Rapoon's Robin Storey and
Mesmeric Enabling Device (Soleilmoon, 1999) is a collaboration with
Lull's Mick Harris.
Fu Spiritflesh (Sterile, 1988), per harmonium, campane e campionamenti
di animali, ad inaugurare il nuovo corso.
E fu Stoneface (Parade Amoureuse, 1989) a manifestare compiutamente la
passione di Ayers per i riti sacri ancestrali, che fanno del collage di
Invocation Of The Beast Gods (Staaltape, 1990)
una sorta di liturgia pagana per voci della natura (moltissimi i campionamenti
di animali).
Nel frattempo Caroline K aveva smesso di partecipare.
Spiritflesh e Stoneface verranno ristampati su unico CD.
Mouth Of Babes (Earthly Delights, 1992)
ritornera` all'universo umano con una sinfonia per pianti di bambino
(l'album e`, appropriatamente, confezionato in un pannolino); e
Cathedral (Musica Maxima Magnetica, 1991)
riuscira` finalmente ad ampliare il suo pubblico, grazie al mantra scurissimo di
Informatic Forces e alla suite travolgente di Ant Thumbs
(ventiquattro minuti).
Non avendo perso il vizio dei musicisti industriali, anche lui si mettera` a
inondare il mercato di opere mediocri:
Beyond Logic Beyond Belief (Earthly Delights, 1990),
Energy Exchange (Earthly Delights, 1991),
Magnetized Light (Musica Maxima Magnetica, 1993),
The Quickening (Earthly Delights, 1993).
Sulle tre suite di
Blasphemous Rumours (Staalplaat, 1993)
Ayers fara` a meno dei suoni naturali, sostituendoli con i suoni degli
strumenti acustici (fra cui cornamuse e timpani), ottenendo risultati onirici
in Temporal Threshold e austeri in Pulsation Scale.
La progressione, lenta ed estenuante, verso la musica ambientale (la grande moda
negli anni '90 dei reduci dell'industriale) continuera` con l'austera musica
elettronica di Glossolalia (Staalplaat, 1994).
Ogni disco e` diverso.
Binary Tribe (Staalplat, 1994) e` il loro disco di techno, ma una techno
ovviamente molto subliminale.
Imaginary Time (Staalplat, 1995) sperimenta con i campionamenti e gli strumenti acustici.
Autonomia (Staalplat, 1996) usa conversazioni telefoniche raccolte a
Portland per comporre musica onirica.
Friction And Dirt (Staalplat, 1996)
Tharmuncrape An'Goo (Staalplat, 1997) collects minimalistic compositions
for bagpipes.
Omphalos (Staalplat, 1998) absorbs drum'n'bass.
Practical Time Travel (Staalplat, 1998)
Sunspot Activity (Staalplat, 1997) is one of his best ventures into
ambient and cosmic music.
Next to reissues of rare material, such as
The World is my Womb (1999), recorded in 1986-87,
Energy Exchange (2000), recorded in 1990-91,
Transearth (2005), recorded in 1992,
Music For Butoh (2005), recorded in 1990-92,
Reliquary (2005), recorded in 1992,
Ayers also released new Nocturnal Emissions material that was vastly inferior
to his standards, such as
Electropunk Karaoke (Earthly Delights, 2000) and
Futurist Antiquarianism (Soleilmoon, 2000).
Collateral Salvage (Soleilmoon, 2003) is a collage of samples and rhythms
that yields a childish and confused hodge-podge of styles.
Like most industrial musicians, Ayers often veered towards the souvenir shop
with collector items such as
Holy of Holies (2005), a (quote) "limited-edition neotantric 4-CDROM set".
|
If English is your first language and you could translate my old Italian text, please contact me.
Scroll down for recent reviews in English.
|