L'album che segui`, Cindy (Vernon Yard, 1993), e` un lavoro nettamente diviso in due stili: da un lato indulge nelle allucinazioni piu` leziose, dall'altro si lancia in rave-up travolgenti. Al primo genere appartengono jam sonnolente come Come On, di nuovo al confine fra i Grateful Dead e i Byrds del periodo country. Nelle lunghe e "dilatate" Louise e No Need To Swim sembra di ascoltare i tardi Velvet Underground e i Television suonati dai Codeine. Pinch e Chills spingono invece sul pedale delle nevrosi, come Neil Young (la prima) e gli Stooges (la seconda) hanno insegnato a fare. Il breve strumentale Intermission e l'ipnotica Endless Summer ampliano ulteriormente gli orizzonti stilistici. Gli Acetone hanno fin troppe idee. Basterebbero per due o tre album.

I Guess I Would (Vernon Yard, 1994) e` invece soltanto un mini-album di cover del country rifatte come le avrebbero fatte i Grateful Dead. Ma, in un certo senso, rappresenta una scelta di campo.

Su If You Only Knew (Vernon Yard, 1996) Richie Lee e Mark Lightcap sfumano alquanto la violenza atonale del loro canone psichedelico a favore di emozioni piu` tiepide, di una disperazione quasi muta, a meta` strada fra Idaho e Mazzy Star. Il metabolismo lentissimo di queste canzoni e` manifesto nel blues spettrale con svenimenti alla Codeine della title-track, nella cantilena in trance di I've Enjoyed As Much Of This, fino a lambire la stasi nell'allucinazione solare di In The Light, nei rintocchi trascendenti di What I See, nella depressione nervosa di Esque, nell'epica tenera di 99 e nel desolato lamento di When You're Gone, accompagnate da sparuti accordi di chitarra e basso, ma giocate piu` sulle pause che sul ritmo. Echi di David Crosby e di Chris Isaak, tracce di Red House Painters e di American Music Club. Il disco si scuote dal torpore soltanto in una rovente reminescenza del boogie-raga dei Velvet Underground, The Final Say.

Il loro strano incrocio di Gram Parsons e Lou Reed trova un magico equilibrio su Acetone (Vapor, 1998). La letargia country dei Mazzy Star diventa piu` hobby che religione e tutto sfuma in una giornata di sole accecante. Good Life ed Every Kiss snocciolano un rosario di melodie anemiche. All You Know e Germs caracollano attorno agli accordi blues zoppicanti della chitarra. Showbud e Waltz affondano nelle sabbie mobili di Dark Star dei Grateful Dead.

Il problema di York Blvd (Vapor, 2000) è che il loro elegante e sognante acid-rock si è trasformato in musica lounge per vecchi hippies, un’operazione non troppo diversa da quella che negli anni 70 fece Steve Miller. Lo "slo-core" di Things Are Gonna Be Alright richiama i Velvet Underground post-Sweet Jane, e le ballate soul degli anni 60. 19 e Bonds evocano visioni di un Neil Young più dolce, più gentile, e più sonnolento. Pezzi allegri e orecchiabili come Wonderful World e It's a Lie ricordano gli Spirit, e Vaccination (forse la migliore canzone del disco) mette in luce un potente groove bluesy, ma in generale le canzoni mancano di troppo di vivacità per essere definite tali. Composizioni quali il salmo jazzato Vibrato (valorizzato da un organo gospel) e la liquida elegia pinkfloydiana One Drop, navigano abbondantemente al di sotto dei modelli a cui si ispirano.

Gli Acetone hanno pensato di aggiornare le jam blues-rock degli anni settanta (Like I Told You potrebbe essere un tributo agli Allman Brothers) all’alternative-rock degli anni novanta.

Nonostante le loro radici metropolitane, gli Acetone creano un torbido, languido e allucinato "suono desertico". Le fondamenta di quel suono sono la liquida chitarra di Mark Lightcap e la voce aliena di Richie Lee, gli arrangiamenti rarefatti e il jamming trattenuto, i tocchi atmosferici e i contrappunti subliminali. Le loro ballate sono nevrotiche e trascendenti, l’esatto contrario di quello che una "power ballad" dovrebbe essere.