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Nonloc (Ba Da Bing, 2003) is the solo project of former Bright frontman Mark Dwinell, helped out by a handful of friends who play violin, cello, viola and percussion.
On Nonloc's Between Hemispheres (Strange Attractors, 2007) Mark Dwinell played all instruments by himself.
Dwinell harks back to the minimalist avantgarde of the 1970s
(Steve Reich,
Terry Riley), except that he revises it
for the quintessential folk and rock instrument, the guitar,
adding manipulated sounds of other instruments for coloring.
His brief minimalist sonatas
(Corpus Callosum, The Golden Apple Pie, A Popular Tune, Clearing)
try different routes to create self-sustaining patterns.
But Dwinell's aim is not to compose instrumental experiments. He uses that
framework of guitar repetition as the skeleton for songs with lyrics:
Candide,
Sentry at Eleusis,
and especially Lost in the Desert, Near Death (with strings reminiscent
of Michael Nyman).
The last two tracks do not quite fit in the concept, as if they belonged to
another album: the trance-y six-minute elegy Two Dreams, and the
six-minute instrumental guitar droning crescendo of Between Hemispheres.
They are also the two that truly capture one's attraction, because of both the
original structure and the psychological tension.
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(Translation by/ Tradotto da Daniela Masi)
Nonloc (Ba Da Bing, 2003) é il progetto senza accompagnamento del precedente Bright del leader Mark Dwinell, aiutato da utili amici suonatori di violino, violoncello, viola e percussioni.
In Between Hemispheres di Nonloc (Strange Attractors, 2007) Mark Dwinell suono’ tutti gli strumenti da solo. Dwinell evoco’ l’avanguardia minimalista degli anni ’70 (Steve Reich, Terry Riley), eccetto che lo revisiono’ per il folk quintessenziale e lo strumento rock, la chitarra, e per colorare aggiunse suoni modificati di altri strumenti. Le sue brevi sonate minimaliste (Corpus Callosum, The Golden Apple Pie, A Popular Tune, Clearing) intentano percorsi diversi per creare modelli indipendenti. Pero’ lo scopo di Dwinell non é quello di comporre esperimenti strumentali. Usa la ripetizione della chitarra come scheletro per le canzoni con lirica: Candide, Sentry at Eleusis, e specialmente Lost in the Desert, Near Death(con le sequenze reminiscenti di Michael Nyman). Gli ultimi due brani non aderiscono abbastanza al concetto, poiché appartengono a un altro album:l’elegia trance-y di sei minuti Two Dreams, e il crescendo con chitarra di sei minuti di Between Hemispheres. Questi sono anche i due brani che catturano realmente l’attrazione di qualcuno, grazie all’entrambe struttura originale e tensione psicologica.
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