Sul primo e timidissimo EP, Fight Songs (Matador, 1995), figuravano la lunga e tenerissima Grace Beneath The Pines e la marziale Get And Stay Get March, manifesti del loro stile lentissimo e pianissimo.

Il magistrale Marshmallows (Matador, 1996), con le sue sei complesse composizioni in chiave minore, diede la misura delle potenzialita` del complesso. La ballata trasognata di On The Swing, la delicata romanza per pianoforte di Marshmallow, il valzer in punta di piedi e in lievissimo crescendo di Salo, sono altrettanti capolavori di emotivita` repressa. L'apice della loro sconsolata e accorata drammaturgia, parente di quella di un Tim Buckley o di un David Crosby, si trova forse nella messa in scena tutta ombre e sfumature di Winter Lair, fra accordi sparuti di basso, tintinii di sonagliere e rumori industriali. L'unico momento di passione e` l'incalzante raga dissonante di I Wear The Gold, nel quale si intravedono i Velvet Underground del tremila. Chiude il disco la lunga trance senza trama di Preparing To Receive You, monotona quanto lo puo` essere l'attesa della morte in un paesaggio desolato. Le armonie sono superfici piatte, levigatissime, che vengono appena deformate da echi e timbri minuti. Il canto e` sempre in trance, in procinto di spegnersi nei toni apatici di un lamento che non fa piu` male. Soltanto sei le canzoni. Quanto basta per tenere in vita un mito. McMahan e` uno dei massimi musicisti rock viventi.

Promised Works (Touch & Go, 2007) collects the EPs Fight Songs and Marshmallows.

I due EP sono stati riuniti su Promised Works (Runt, 1997).

Brian McMahan is one of the fundamental figures of the 80's rock scene, busy keeping together the glorious Squirrel Baitat first, as the prophet of the most influential band of the last ten years, the Slint, later. Helped by the Tortoise, he brings to life For Carnation who release an EP. Months later, the line-up has changed completely. The music is what you would expect from Slint if they were still around: the subsonic bellow feeds from pauses, not sounds.

On the first and very hesitant EP, Fight Songs, (Matador, 1995) the long and tender Grace Beneath The Pinesand the martial Get And Stay Get March ,reveal the group's slow and extremely quite style.

The majestic Marshmallows(Matador 1996), with its six complex compositions in key minor, shows through the weight of the band's potential. The dreamy ballad of On The Swings , the delicate Romanza by piano of Marshmallows, the tiptoed waltz and the light crescendo of Salo stand as a masterpiece of repressed emotions. The culmination of their desolate and grieving dramas, close relatives to those by Tim Backley or by David Cosby, is maybe found in the set up, all shadows and hints reminders of Winter Lois, between haggard baritones, tinkles of chimes and industrial noises. The only passionate moment is the pressing dissonant raga of I Wear Gold in which the Velvet Underground of threethousand is revealed. The long, plotless trance Preparing To Receive you closes the record, as boring as waiting to die on a deserted land. The armonies are flat surfaces, very carved and slightly deformed by echos and by minute tones. The singing is always in a trance, about to dissolve in the apathyic tones of a moan that does not hurt anymore. Only six songs. Enough to keep a myth alive. McMahan is one of the major musicians of this age.

The two EPs have been released on one CD in 1997 as Promised Works.

For Carnation(Touch & Go,2000) ha a disposizione un solido gruppo su cui fare affidamento: Brian McMahan, Micheal McMahan (chitarra),Bobb Bruno (chitarra, tastiere), Todd Cook (basso) dei Sonora Pine, Rafe Mandel (chitarra, tastiere) e Steve Goodfriend (batteria). Il sound e` ancor piu` diradato del disco precedente e le dinamiche persino piu` impercettibili. L'approccio lento negli otto minuti di Emp. Man's Blues e` quello della musica funebre: la batteria e`appena accennata e le chitarre squillano leggermente mentre McMahan comincia a sospirare la sua storia (fa pensare a Tim Bukley insieme ai Portishead),ma poi la nenia si trasforma, il basso crea figure quasi minimasiste, il tempo si dilata, il violino geme, la tastiera produce rumorini elettronici e la voce si spinge improvvisamente verso il melodramma noir (sembra Nick Cave che si aggiri addormentato intorno al set di "Twin Peaks").
La band affoga la depressa confessione di A Tribute To, in un sincopato dance groove, dove si muovono una ripetitiva figura di chitarra ed un vario insieme di rumori spettrali.
Tales emerge all'inizio di un incubo e continua attraverso una tensione psicologica resa da una batteria aggressiva e da motivi elettronici a tinte scure. Oltre otto minuti dura questa fitta tessitura, che crea un' ansia analoga a quella prodotta dalle jam dei Doors o dei primi Pink Floyd.=20
Moonbeams, la lunga traccia di nove minuti mostra una melodia delicata ottenuta in un crescendo estremamente lento.
Lo swing luminoso diSnoothere` la cosa che assomiglia di piu` ad un canzone convenzionale.
Being Held, composta per soli strumenti, e` costruita semplicemente intorno a un tintinnio di chitarra.=20 Questa musica mette in evidenza estrema pazienza ed intelligenza, non mostra passione e nemmeno emozione, perche' non e` interessata ai dividendi del breve termine ma agli investimenti a lunga scadenza: solo alla fine di una canzone uno si accorge di quante cose hanno preso luogo, solo alla fine dell'album uno comprende quanto sia diventato piu` ricco il mondo della musica.
Il sottofondo dissonante di rumori creati dalle tastiere rappresenta forse la componente di maggior originalita` nei risultati ottenuti dal gruppo.