With the socio/sci-fi concept album The Sophtware Slump (V2, 2000)
and its retro` electronic arrangements,
Grandaddy's quirky pop a` la Sparklehorse
reached a new level of sophistication.
Lead-off nine-minute track He's Simple blends
strumming folkish guitars a` la
They Might Be Giants,
King Crimson-ian mellotron and
David Bowie-esque pensive hymn-like melodies.
Basically, Grandaddy transitioned from a power-pop band to a new wave ensemble.
The oblique harmonies of Mercury Rev and
Flaming Lips fuel naive ditties such as
Hewlett's Daughter,
The Crystal Lake,
Miner at the Dial-A-View
but augmented with the pomp and the gloss of 1970s techno-rock
(Alan Parson, ELO).
The rest straddles the line between folk, glam-rock and
power-pop, with occasional strokes of genius (Jed's Other Poem).
Concrete Dunes (Lakeshore, 2002) is a collection of rarities.
Shunning the experimental side (and the angst) of the previous album, Sumday (V2, 2003) delivers accomplished and unprententious country-pop, but not much more.
Thus the echoes of Electric Light Orchestra and Alan Parsons Project are even
stronger in the poppier songs. Particularly catchy are Now It's On, The Go in the Go-For-It, Yeah Is What We Had.
The atmosphere of the previous album still permeated El Caminos In The West and Saddest Vacant Lot in All the World, but the serious moments
are rather encapsulated in the album's centerpiece, O.K. With My Decay, which is also the longest track on the album.
This album adds little to Grandaddy's canon, and actually introduces a
worrying element:
it is always dangerous when musicians begin to think that they can write
great lyrics (very few can), and Lytle may be entering that stage.
The seven-song EP
Excerpts From The Diary Of Todd Zilla (Devil In The Woods, 2005) contains
Cinderland and Florida.
Just Like The Family Cat (2006) is a concept album of sorts, devoted
to a metaphorical journey (literally by a cat) that mirrors Lytle's existential
journey. The songs are mature and competent, although they rarely
(Summer It's Gone, Rear View Mirror) attain true greatness.
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(Translation by/ Tradotto da Paolo Latini)
Con il concept album socio/sci-fi The Sophtware Slump (V2, 2000)
e i suoi arrangiamenti elettronici retrò, l'angolare pop à
la Sparklehorse
dei Grandaddy raggiunge un nuovo livelli di sofisticazione. La traccia
principale di nove minuti He's Simple miscela strimpellii folk di
chitarre à la They
Might Be Giants, i mellotron dei King Crimsone le melodie-inni pensive
di David Bowie. Fondamentalmente i Grandaddy dat power-pop band diventano
un ensemble.
Armonie oblique degne di Mercury
Rev e Flaming Lips
alimentano le canzoncine naif come Hewlett's Daughter, The Crystal
Lake, Miner at the Dial-A-View ma con l'aggiunta della pomposità
e della lucentezza del techno-rock degli anni '70 (Alan Parson, ELO). Il
resto è in equilibrio sulla linea tra folk, glam-rock e power-pop,
con occasionali scolpi di genio (Jed's Other Poem).
Concrete Dunes (Lakeshore, 2002) è una raccolta di rarità.
Sumday (V2, 2003) evita le sperimentazioni (e le angoscie)
del disco precedente, e sprigiona un compiuto e modesto country-pop, ma
non molto altro. Le eco di Electric Light Orchestra e Alan Parsons Project
sono sempre udibili sulle canzoni più pop: particolarmente orecchiabili
sono Now It's On, The Go in the Go-For-It, Yeah Is What
We Had. L'atmosfera dell'album precedente è rimasta con El
Caminos In The West e Saddest Vacant Lot in All the World, ma
i momenti più seri sono piuttosto da cercarsi nel baricentro dell'album,
O.K. With My Decay, la traccia più lunga. Questo disco aggiunge
poco al canone dei Grandaddy, e in verità introduce un elemento
allarmante: è sempre pericoloso quando i musicisti cominciano a
pensare di poter scrivere grandi testi (pochissimi lo possono veramente
fare), e Lyte corre quel pericolo.
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