Il bardo malinconico di Tell It To Yourself (Alias, 1993) non aveva grandi prospettive, ma se non altro aveva chiaro il proprio programma: Don't Suffer In Silence. Nacquero cosi` le vignette di Sanity In The Asylum, Show Me How e A Little Talk, che potrebbero servire come saggi sociologici. La sua voce tonda ma monotona non lo mette pero` particolarmente in vista.

Con lo stesso arrangiamento umile ma accordo, e lo stesso approccio solipsista alla canzone d'autore, il successivo Scaryarea (Alias, 1994) scodella qualche momento piu` vivace, dalla verve nello stile di Elvis Costello di Pull Some Strings al rave-up da garage di Your Other Face. Abbandonando un po' della sua ascetica coerenza, Keating approda anche a Boxed Inn e Opportunist, nel segno del folkrock stralunato di Robyn Hitchcock. Ricade nei suoi vizi depressivi a ogni pie' sospinto, ma questa volta c'e` da un lato il folk solenne di The Wrong God e Never Fit In, che sembrano cantate sull'attenti a salvarlo, e il modello di Neil Young che aleggia su Way To Go e A Naggin' Feelin' quando flirta con il suicidio. McHappiness, ritornello degno di Donovan bisbigliato su una delicata cadenza marziale, e` quasi una canzone da classifica. Keating e` maturato soprattutto sotto il profilo drammaturgico, forse anche perche' ha capito l'importanza di far leva sulle musiche.

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Killjoy (Alias, 1997) is a dark and introverted work that explores a crack between Leonard Cohen's intimacy and Neil Young's neurosis (Killjoy, Fruit You Can't Eat).

Tilt-A-Whirl (Hungry Ghost, 2001) e` un album di compromesso. Il notevole spunto melodico di Man Overboard e gli arrangiamenti eleganti di On Closer Inspection e Float Away testimoniano che Keating sta proseguendo il suo solitario cammino artistico.