Tetsu Inoue (also active as Automaton, Datacide,
Masters of Psychedelic Ambiance) is one of the most important composers to
emerge from Japan in the 1990s. He now resides in New York.
The singles Esctacy Of Communication (Pod, 1993) and
Head Dance (Fax, 1993) and the albums
Datacide (Pod, 1993) and 2 (Fax, 1993) were the first cooperations
with Atom Heart under the moniker Datacide.
The duo experimented with a noise-based form of ambient music that sounded
like organic matter slowly developing into an embryo.
Those experiments led to a milestone of modern electronic music,
Flowerhead (Rather Interesting, 1994 - Asphodel, 1996),
a collection of soothing
pieces that mutate slowly and assume a thousand personas.
The foundation of Flashback Signal is an electronic flutter not unlike
Terry Riley's Rainbow In Curved Air but wrapped in microwaves
and thrown beyond the Milk Way. Eventually a gothic undercurrent appears,
with voices masked in galactic jelly; then warped signals that sound like a
forest of clocks; and finally the sonic organism acquires a deep dub reverb.
A frantic beat and world-music chanting briefly introduces Flowerhead,
before the piece dissolves into distorted fragments of supermarket and circus
music (vaguely reminiscent of the Beatles' Yesterday) over a swampy
funk-jazz rhythm.
In Deep Chair a shower of majestic melodic lines accompanies children
at play, thereby creating a sense of nostalgy and sadness. Then the sounds
coalesce and yield an Indian raga and eventually the children reappear from
the trancey fog.
In So Much Light ghostly electronics fluctuates over a pounding,
tribal rhythm and it is the metamorphoses of the electronic percussions that
lend the piece its dark, hellish feeling.
The album closes with an upbeat fugue, reminiscent of slot machines and
videogames, amid powerful dub syncopation: Sixties Out of Tune.
In the meantime, a collaboration with Peter Namlook had yielded
Orion I and II (Fax, 1993 and 1994)
and three albums titled 2350 Broadway (Fax, 1993, 1994 and 1995).
This was, unfortunately, an experience that would haunt Inoue's career,
providing the inspiration for his least original music.
In at least one case, though, the result was mesmerizing:
Ambiant Otaku (Fax, 1994). The five tracks
(Karmic Light, Law of Vibration, Ambiant Otaku,
Holy Dance, Magnetic Field) make up for one of Inoue's best
performances in ambient music.
A bit too sugary and uneventful,
Electro Harmonix (Fax, 1994), a collaboration with Jonah Sharp,
Organic Cloud (Fax, 1994) and
Slow & Low (Fax, 1995), sound still
heavily influenced by Namlook's static music.
Zenith (Fax, 1994) is a collaboration with percussionist Carlos Vivanco,
and at least the 15-minute Plexus Solaris achieves an intriguing
trance.
On the other hand,
Cymatic Scan (Fax, 1995) is a (no less self-indulgent) collaboration
with Bill Laswell.
Schmidt and Inoue also recorded under the moniker
Masters Of Psychedelic Ambiance the album
MU (Rather Interesting, 1995), which, surprisingly, is made of many
short vignettes.
Tracks:
Start Smart,
Artificial Countryside,
Lotus,
Tonic Scanner,
Sequence Gardening,
DAT Prayer,
Chi Filter,
Coming Down,
Infinite Oscillator,
Plastify,
Holycore,
Psychic Magic Show,
Weirdom,
Technicolor,
Random Radio,
Ethnic OVertone,
Instant Spirit,
Backward Journey,
Magic Display,
Flash Up,
Funny Concept,
Noisetalgic Vibe,
Rather Sleep than Dance,
Private Brain Session,
Internal Effect,
Baby I'm Home,
Mu.
Schimdt, Inoue and Bill Laswell
launched the project Second Nature (Fax, 1995) with four soundscapes
for electronics and natural sounds. In particular,
Synthetic Forest, Artificial Seaside and Green Paste
are impressionistic tours de force, that fade out in the "adagio"
of Landing Circle.
World Receiver (Instinct, 1996) collects
gentle, soothing, new age-ish pieces created by filtering and fusing found
sounds and electronic keyboards.
Tracks: Inter Link, Health Loop, Elevator Drops,
Background Story, Invitable Colour, Mood Swing,
Smile.
The fourth Datacide album, Ondas (Rather Interesting, 1997),
is "a stereophonic recording using total separation", i.e. it is two
(synchronized) albums in one, each one playing in a different channel.
Surprisingly, Inoue and Schmidt chose to toy with a form of easy listening
for androids, a sort of psychedelic lounge music set in a distant future and
a distant planet.
Tracks: Ondas, Stereo Kiss, Holy Microwave,
Good Vibe, Onsurf, Eternal Frequency.
The mediocre, static and predictable
Psycho Acoustic (Tzadik, 1998),
Fragment Of Dots (Tzadik, 1999)
Waterloo Terminal (Caipirinha, 1999) was composed by Tetsu in
collaboration with London's Waterloo station. Tetsu scanned thousands
photographs of the station into his computer and translated the architectural
forms of the structure into electronic sounds. The idea was to let the station
play.
Active/Freeze (12k, 2000) is an album of micro (or "glitch") music
in collaboration with Taylor Deupree and
Firld Tracker (Anomalous, 2001) is an album of computer music in
collaboration with Andrew Deutsch.
The EP Object And Organic Code (Institute For Electronic Arts, 2001)
collects music composed for the Rockefeller Foundation and, again, employs
the computer to re-structure sounds in an icy digital format.
Field Tracker (Anomalous, 2001) is a collaboration with
Andrew Deutsch.
Pict Soul (Cycling, 2002) is a collaboration with avantgarde composer
Carl Stone, and one of his most unusual recordings.
DSP HOliday (Otodisc, 2003), credited to Hat, is a collaboration with
Atom Heart Mother (Uwe Schmidt) and Haruomi Hosono.
Yolo (Din, 2005) offers ambient music for field recordings and studio
manipulations.
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(Translation by/ Tradotto da Andrea Marengo)
Tetsu Inoue (attivo anche come Automaton, Datacide, Masters
Of Psychedelic Ambiance) è uno dei più importanti compositori emersi dal
Giappone negli anni novanta. Ora risiede a New York.
Le sue prime registrazioni furono i singoli Ecstasy Of
Communication (Pod, 1993) e Head Dance (Fax, 1993) nonché gli album Datacide
(Pod,1993) e 2 (Fax, 1993), entrambi attribuiti a Datacide, ovvero la sua collaborazione
con Atom Heart (Uwe Schmidt). Il duo sperimentava adottando uno stile ambient
basato sul rumore che era l'equivaente sonoro di materia organica che si
sviluppa in un embrione.
Questi esperimenti facevano strada ad una pietra miliare
della musica elettronica moderna, Flowerhead (Rather Interesting, 1994 -
Asphodel, 1996), una raccolta di tracce rilassanti che mutano lentamente in
migliaia di immagini. La base di Flashback Signal è un battito elettronico non
dissimile a quello di una Rainbow In Curved Air di Terry Riley immersa nelle
microonde e scagliata oltre la Via Lattea. A volte appare una corrente
sotterranea accompagnata da voci mascherate in una gelatina galattica, seguita
da segnali deformati che evocano una foresta di orologi, mentre l'emersione di
un organismo sonoro introduce un profondo riverbero dub. Un ritmo frammentato e
un cantato World Music introducono brevemente Flowerhead, prima che la traccia
si dissolva in frammenti sonori distorti di musica da supermarket e da circo
(che ricordano vagamente Yesterday dei Beatles), più tardi emerge un paludoso
ritmo funk-jazz. In Deep Chair una doccia di linee melodiche maestose accostate
a suoni di bambini che giocano genera un senso di nostalgia e tristezza. Poi il
suono si fonde generando un raga indiano mentre i bambini riappaiono
occasionalmente dalla nebbia di trance. In So Much Light dell'elettronica
spettrale fluttua su un battito tribale, mentre la metamorfosi delle
percussioni contribuisce a generare il suo feeling oscuro e infernale. L'album
termina con una fuga ottimistica fra potenziali sincopi dub che ricordano slot
machines e videogames: Sixties Out Of Tune.
Nel frattempo, una collaborazione con Peter Namlook fruttava
Orion I e II (Fax, 1993 e 1994) e tre album titolati 2350 Broadway (Fax, 1993,
1994 e 1995). Questa era, sfortunatamente, un'esperienza che avrebbe
perseguitato la carriera di Inoue, riducendo la sua ispirazione al minimo per
la musica che avrebbe proposto più tardi.
In almeno un caso però, ovvero Ambiant Otaku (Fax, 1994), il
risultato era affascinante. Le sue cinque tracce (Karmic Light, Low Of
Vibration, Ambiant Otaku, Holy Dance e Magnetic Field) costituiscono una delle
migliori esibizioni di Inoue nella musica ambient.
Electro Harmonix (Fax, 1994), ovvero una collaborazione con
Jonas Sharp, era un po troppo zuccheroso e monotono, mentre Slow & Low (Fax
1995), risultava ancora una volta pesantemente influenzato dalla musica statica
di Namlook.
Zenith (Fax, 1994) era una collaborazione con il
percussionista Carlos Vivanco, contenente i quindici minuti di Plexus Solaris,
che raggiungevano finalmente una trance intrigante. D'altronde Cymatic Scan
(Fax, 1995) era una collaborazione (non poco auto-indulgente) con Bill
Laswell.
Con il nome d'arte di Psychedelic Master Of Ambiance,
Schmidt e Inoue registrarono anche MU (Rather Interesting, 1995), che, con
grande sorpresa, era costituito di tante brevi vignette elettroniche. Tracce:
Start Smart, Artificial Countryside, Lotus Tonic Scanner,Sequence Gardening,
DAT Prayer, Chi Filter, Coming Down, Infinite Oscillator, Plastify, Holycore,
Psychic Magic Show, Weirdom, Technicolor, Random Radio, Ethnic Overtone,
Instant Spirit, BackwardJourney, Magic Display, Flash Up, Funny Concept,
Noisetalgic Vibe, Rather Sleep Than Dance, Private Brain Session, Internal
Effect, Baby I'm Home, Mu.
Schmidt, Inoue e Bill Laswell proposero il progetto Second
Nature (Fax, 1995) contenente quattro paesaggi sonori per suoni naturali ed
elettronici. Synthetic Forest, Artificial Seaside e Green Paste sono tour de
force impressionisti che si smorzano lentamente nell'"adagio" di
Landing Circle.
World Receiver (Instinct, 1996) raccoglie brani di
ispirazione new age delicati e rilassanti, ottenuti filtrando e fondendo
campionamenti a tastiere elettroniche. Tracce: Inter Link, Health Loop,
Elevator Drops, Background Story, Invitable Colour, Mood Swing, Smile.
Il quarto album dei Datacide, Ondas (Rather Interesting,
1997), era, secondo le intenzioni dei musicisti, una "registrazione
stereofonica che impiegava la separazione totale", (l'album è stato, in
altre parole, ottenuto dalla sincronizzazione di altri due album). Con grande
sorpresa, Inoue e Schmidt scimmiottano con un easy listening per androidi, una
sorta di lounge music psichedelica ambientata in un distante futuro e in un
distante pianeta. Tracce: Ondas, Stereo Kiss, Holy Microwave, Good Vibe,
Onsurf, Eternal Frequency.
Il mediocre, statico e prevedibile Psycho Acoustic (Tzadik,
1998), Fragments Of Dots (Tzadik, 1999)
Waterloo Terminal (Capirinha, 1999) venne composto da Tetsu
nella Waterloo Station di Londra. Tetsu esaminava migliaia di fotografie della
stazione nel suo computer traducendone poi le forme architettoniche in suoni
elettronici. L'idea dell'album era quella di permettere alla stazione di
"giocare".
Active/Freeze (12k, 2000) è un album di micro (o
"glitch") music realizzato con la collaborazione di Taylor Deupree,
mentre Firld Tracker (Anomalous, 2011) è un album di computer music composto
con Andrew Deutsch.
L'EP Object And Organic Code (Institute For Electronic Arts,
2001) raccoglieva musica composta per la Rockefeller Foundation che, ancora una
volta, adoperava il computer per ristrutturare i suoni in un formato digitale
glaciale.
Pict Soul (Cycling, 2002) ovvero una collaborazione con il
compositore d'avanguardia Carl Stone, è una delle sue registrazioni più
insolite.
DSP Holiday (Otodisc, 2003), accreditato ad Hat, è una
collaborazione con Atom Heart (Uwe Schmidt) e Haruomi Hosono.
Yolo (Din, 2005) proponeva musica ambient per field
recording e manipolazioni di studio.
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