|
Il quintetto Anglo-belga dei Lords Of Acid rappresento` forse
meglio di ogni altro complesso Belga la stagione d'oro della musica techno.
Formato da quattro produttori (principalmente
Praga Khan, ovvero Maurice Engelen) e dalla cantante Nathalie Delaet,
i Lords Of Acid misero a punto una miscela esplosiva di
ritmi indemoniati e di canto messianico,
di autoironia e di energia vitale, che funse da antidoto per gli esponenti
della techno frigida e decadente.
L'album Lust (Caroline, 1991) fece scalpore per l'apologia insistita
di tossicodipendenza e fornicazione, ma la vera novita` erano le cadenze trascinanti di Take
Control e Pump My Body, sospinte da fremiti cosmici e poliritmi allucinati di derivazione
africana.
Inni dionisiaci come Rough Sex, The Most Beautiful Girl, Spacy Bitch,
si reggono esclusivamente su atmosfere infernali, costruite impastando la ritmica torrenziale con accorti
campionamenti di orchestre sinfoniche, cori gospel, gorgheggi orgasmici e dissonanze elettroniche.
Nell'ambito di quell'angusto paradigma i Lords Of Acid riescono a cesellare sonorita` a meta` strada fra il
nevrotico e il demenziale, come in I Sit On Acid (loro primo singolo),
concepite appunto per accompagnare sfrenati
cerimoniali di sesso e droga. Girando la manopola a fondo scala, Let's Get High tocca l'apice di
parossismo elettro-ritmico.
Anche nei singoli altrettanti provocanti/provocatori che lo avevano preceduto
(I Sit On Acid del 1989, Hey Ho del 1990, Take Control del 1991), e in quelli che
lo seguirono (Rough Sex e I Must Increase My Bust del 1992), le trovate si sprecano, nel
tentativo di rendere abbagliante e appariscente cio` che secondo dottrina techno dovrebbe essere soltanto
deprimente grigiore.
Con una nuova cantante,
Voodoo-U (American, 1994) raffino` soprattutto gli
arrangiamenti elettronici, fra i piu` potenti mai sentiti dall'house europea.
Il loro stile stereotipico da discoteca trionfa nel
viscido funky della title-track, fra campionamenti di grido e forti fasce elettroniche. Le incalzanti
combinazioni (ultra-campionate) di chitarre, tribalismi, sequencer, rap e cori che sono il loro marchio di
fabbrica si esaltano in Young Boys. Un'altra specialita` sono le assordanti tempeste poliritmiche
che attizzano l'arringa sarcastica di She And Mr Jones (diretta ai televangelisti) e il fragore
martellante, spasmodico, ultra-industriale di Special Moments. Le cantanti irrompono sempre
con foga quasi foxcore, urlando il loro disprezzo per i tabu` e le ipocrisie della nostra era nel mezzo di
arrangiamenti sempre piu` incalzanti. Questo e` il techno piu` sfrontato e fantasioso.
Ma i frenetici sussulti techno sono spesso subordinati ad altro: ai versi esuberanti
dei sintetizzatori in Do What You Wanna Do, ai vagiti che imperlano l'incubo erotico di
Drink My Honey, alla filastrocca da bambine, ai riff infernali di chitarra, alle urla da strega che
incendiano le atmosfere sinistre e rituali di Out Comes The Evil. Crab Louse e` forse il
capolavoro: le scudisciate heavymetal, il muro di percussioni elettroniche, gli scatti hip hop, il canto che
alterna rap, urla lascive e litanie da muezzin compongono un cataclisma sonoro di grande effetto.
La violenza di tanti brani si placa di colpo in quelle che sono la versione techno
della novelty, dalla parodia di Mister Machoman (contro Hollywood) al rap sarcastico di Dirty
Willy, alla pantomima reggae di Marijuana In Your Brain.
Nei loro tornado erotico-lisergici si celebra la quintessenza dell'edonismo
rave.
|
If English is your first language and you could translate my old Italian text, please contact me.
|
