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Norway's Motorpsycho offered perhaps the most eclectic take on the cliches of psychedelic hard-rock on monumental albums such as Demon Box (1993), bordering on progressive-rock.
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I norvegesi Motorpsycho esordiscono all'insegna di un hard-rock psichedelico
che riparte dalle storiche scorribande di Blue Cheer e Hawkwind.
Uno stile prolisso e logorroico
affonda l'album Lobotomizer (Voices Of Wonder, 1991),
ma il mini-album Soothe (Voices of Wonder, 1992),
poi allungato con l'aggiunta di Have Fun e Loaded per diventare
l'album Soothing Songs for Ruth (Voices of Wonder, 1992),
lascia presagire sviluppi tanto megalomani quanto originali.
Bent Saether e Snah Ryan, nonostante enormi carenze tecniche, hanno la mano
facile con gli strumenti e possono metabolizzare qualsiasi cosa in una
composizione complessa. Il metodo trionfa forse nel brano piu` romantico,
Sister Confusion, anche se e` la lunga Lighthouse Girl a
far intuire cosa diventeranno da grandi.
Il doppio Demon Box (Voices of Wonder, 1993), con il tastierista
Helge "Deathprod" Sten,
sfoggia lo stile classico del gruppo, spavaldo e rigoglioso,
ma terribilmente epigonico nei confronti dell'hard-rock degli anni '70.
Mountain riesce a superare gli stereotipi del genere, ma gran parte
del disco ci precipita dentro a testa bassa. A salvarsi sono soprattutto i
brani meno legati a quella tradizione, dalla ballata solare di
Waiting For The One al grunge scuro di Feedtime.
Tracks:
Waiting For The One,
Nothing To Say,
Feedtime,
Sunchild,
Tuesday Morning,
All Is Loneliness - a cover of Moondog,
Come On In,
Step Inside Again,
Demon Box,
Babylon,
Junior,
Plan #1,
Sheer Profoundity,
The One That Went Away.
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The double album Timothy's Monster (Harvest, 1994) introduced a calmer,
more sophisticated group of musicians.
The pastoral overture of Feel,
the simple country-pop of Now It's Time To Skate,
the slow, restrained On My Pillow,
the brooding, seven-minute psychedelic pastiche Kill Some Day,
the singalong Beatiful Sister
display musical ambitions that are perhaps beyond the group's skills.
A more solid sound propels the hypnotic and anthemic Leave It Like That,
with echoes of Modern Lovers and Stooges, the conventional garage-pop of
Trapdoor, the Breeders-like nervous, fractured pop of
A Shrugh & a Fistfull.
The 10-minute Giftland straddles the line between the two personalities,
rich in guitar riffs but also in quasi-symphonic magniloquence.
Watersound also fuses the two tones, turning a melancholy shuffle into
a demented boogie in what is, perhaps, the best trick on the album.
The second disc of Timothy's Monster contains only four lengthy
tracks.
The longest and best one, The Wheel (17 minutes),
builds up slowly to a grunge-y furor, then slides down into acid distortions,
Blue Cheer-grade grooves and martial tempos.
GrindStone (seven minutes) is a maelstrom of Black Sabbath-ian riffs
accelerated to frantic speed and of psychotic screams.
The Golden Core (13 minutes) is, instead, another quiet track,
a lengthy coda to a song that doesn't exist
(Bel Canto's Anneli Drecker on backing vocals).
Overall, this is a weak double-album that would have been a great mini-album.
The EP containing The Nerve Tattoo and Mad Sun transformed
wild impetus into aesthetic self-indulgence, whereas
Blissard (Columbia, 1996), featuring Sinful and Manmower,
offers confused and awkward progressive-rock that relishes both
psychedelic jams and folk ballads.
Another double album, Angels & Daemons At Play (Columbia, 1997),
that collects three previous EP, boasts only one truly good piece,
Starmelt-Lovelight.
The double Trust Us (Columbia, 1998) unleashes
Ozone and Hey Jane, but the inspiration is even weaker.
A presumption of eclectism ends up undermining these monumental works.
Tussler (Stickman, 1993) is a soundtrack for a western movie.
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Il singolo Another Ugly Tune e il doppio album
Timothy's Monster (Harvest, 1994) consacrano la stagione d'oro,
caratterizzata ora da una ricerca timbrica e armonica piu` adulta, che sboccia
in brani meno sensazionali e piu` intellettuali come
Kill Some Day, Leave It Like That e Wearing Yr Smell.
Le lunghe suite di The Wheel, Grindstone e
The Golden Core che dominano il disco si ispirano in egual misura
al progressive-rock e all'hard-rock melodico dei tardi Led Zeppelin.
L'EP di The Nerve Tattoo e Mad Sun ha trasformato il selvaggio
in narcissismo.
ma Blissard (Columbia, 1996), con Sinful e Manmower,
propone un progressive-rock confuso e approssimativo,
che si crogiola tanto nelle jam psichedeliche quanto nelle ballate folk.
Un altro doppio album, Angels & Daemons At Play (Columbia, 1997),
che raccoglie in realta` tre precedenti EP svedesi, annovera soltanto una
buona canzone, Starmelt-Lovelight.
Il doppio Trust Us (Columbia, 1998) sfodera ancora
Ozone e Hey Jane, ma l'ispirazione e` sempre piu` fievole.
L'eccesso di eclettismo finisce per disintegrare questi lavori monumentali.
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Roadwork Vol 1 (Roadwork, 1999) is a live album that contains extended
versions of their tracks.
Then, suddenly,
with Let Them Eat Cake (Stickman, 2000)
the Motorpsycho abandoned psychedelic rock and turned to art-pop,
like many of their idols did in the late 1960s.
Songs like The Other Fool are so baroquely
orchestrated to recall
Flaming Lips and
Mercury Rev.
Tracks:
The Other Fool,
Upstairs-Downstairs,
Big Surprise,
Walkin' With J.,
Never Let You Out,
Whip That Ghost,
Stained Glass,
My Best Friend,
30/30.
The mini-album BArracuda (Stickman, 2001) basically collects the
leftovers of those sessions.
Continuing their descent into art-pop, Motorpsycho's
Phanerothyme (Stickman, 2001) focuses on
arrangements and casually samples the history of rock music for melodic
ideas. The result,
from the orchestral country lullaby Bedroom Eyes
to the baroque fugue When You're Dead (banjo, harpsichord, flugelhorn),
is certainly eclectic, but "pop" requires, first and foremost, good
melodies, and only the
Byrds-ian psychedelic folk-rock of Go To California and the
Beach Boys-ian pop of Blindfolded get close to being hummable
and not only pretentious.
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(Translation by/ Tradotto da Claudio Lancia)
Roadwork Vol 1 (Roadwork, 1999) è un album dal vivo che contiene alcune versioni estese di loro composizioni.
Con Let Them Eat Cake (Stickman, 2000) i Motorpsycho abbandonano il rock psichedelico ed il contrasto art-pop, come fecero molti loro idoli nei tardi anni ’60. Canzoni come The Other Fool sono orchestrate in maniera così barocca da richiamare alla mente i Flaming Lips ed i Mercury Rev.
Il mini-album Barracuda (Stickman, 2001) contiene altre registrazioni di quelle sessioni.
Continuando la propria incursione nell’art-pop, con Phanerothyme (Stickman, 2001) i Motorpsycho si focalizzano su arrangiamenti e ripescaggi dalla storia del rock per idee melodiche. Il risultato, dalla ninna nanna country-orchestrale di Bedroom Eyes alla fuga barocca di When You're Dead , è certamente eclettico, ma il "pop" richiede innanzitutto belle melodie, e solamente il folk-rock psichedelico-Byrdsiano di Go To California ed il pop alla Beach Boys di Blindfolded si avvicinano ad essere canticchiabili e non solo pretenziosi.
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It's A Love Cult (Stickman, 2002) is even more devoid of contents.
In The Fishtank (Konkurrent, 2003) is an improvised collaboration with Norwegian horns-based combo Jaga Jazzist.
Theme De Yo Yo is an interesting cross between Deep Purple and the MG's.
The 20-minute jam Tristano delivers an intriguing sequence of free-form cacophony, tribal/cerimonial rhythms, and gargantuan, propulsive group improvisation.
In The Fishtank 10 (Konkurrent, 2003) is an improvised collaboration
with the Jaga Jazzist Horns.
Helge "Deathprod" Sten has also recorded with improvisors
Supersilent.
With Black Hole Blank Canvas (2006)
Bent Saether and Snah Ryan returned to a more vibrant garage sound.
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(Translation by/ Tradotto da Luca Cantoreggi)
It's A Love Cult (Stickman, 2002) è ancor più privo di contenuti.
In The Fishtank (Konkurrent, 2003) è una collaborazione improvvisata con il combo norvegese Jaga Jazzist Horns. Theme De Yo Yo è un incrocio interessante fra i Deep Purple e gli MG’s.
La jam di 20 minuti Tristano consegna un’intrigante sequenza di cacofonia free-form, ritmi tribali/cerimoniali e gigantesche e propulsive improvvisazioni di gruppo.
Helge "Deathprod" Sten ha registrato anche con gli improvvisatori Supersilent.
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