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Relocating to San Francisco,
Black Eyes' bassist Jacob Long joined vocalist and guitarist
Daniel Martin-McCormick
and drummer Damon Palermo
to form Mi Ami
that debuted with Watersports (Quarter Stick, 2009), structured
like a dj mix (one song segueing into the next one).
The dance-punk singles Echonoecho
(psychotic shrieks, circular drumming, techno beat, wild guitar distortion,
tribal African percussion, and final cosmic funk crescendo)
and Towers Fall were
only the tip of the iceberg, an iceberg reminiscent of the
spastic jazz-rock fusion of the
Pop Group, the
chaotic funk-punk of the Contortions,
and
the existential dub agony of Public Enemy.
Echonoecho's combination of convoluted polyrhythms and hysterical
falsetto, with the sudden apparition of a piercing guitar, pays off again in The Man In Your House, while
New Guitar adds garage riffs and demented pow-wow pulsation and
Freed From Sin delves into a trotting hoe-down with ugly atonal guitar.
Pressure achieves heights of neurosis worthy of the no-wave
(Contortions, DNA)
while keeping the beat steady.
The layers of Peacetalks/ Downer (the mildly robotic beat,
the repetitive guitar pattern, the wailing wordless vocals) are squeeze
together until they blend into a relentless tribal orgy, a supersonic
garage rave-up.
Mi Ami straddled the border between the intellectual and the hedonistic
like the new-wave had preached.
Suddenly, the nine-minute White Wife plunges into a mellow, sleepy
atmosphere, that sets the stage of Long's trippy and
Jimi Hendrix-ian solo meditation, the
least danceable piece but also the most poignant.
There is perhaps less guitar and vocal eccentricity on
Steal Your Face (Thrill Jockey, 2010), but the sound is even denser
and equally incendiary.
Mi Ami's music references, even more than on the first album, an
irrational but perfectly coherent speech.
The insane gallop of Harmonics is fueled by a
percussive mayhem and guitar eruptions while
Daniel Martin-McCormick's falsetto morphes from a childish rigmarole into
a disturbing psychoanalytic case.
Latin Lover starts out like a group of drunk street musicians playing
the Velvet Underground's Sister Ray
and fronted by a punk shouter, and then the percussive element takes on a
life of its own, derailing every few seconds but always restoring itself.
The mind-bending guitar "riff" that triggers the pow-wow dance of
Native Americans is also the element that causes its destruction,
thanks to a tour de force of noise and counterpoint.
The other piece inspired by pow-wows,
Slow, resembles a space-rock fantasia that alternatively evokes
Grateful Dead,
Hawkwind and
Jesus Lizard, as usual taking off towards
maximum intensity.
The raving hysteria peaks with Secrets:
the drums pummeling with no mercy,
the vocalist screaming out of his head,
the shrill atonal guitar inflicting massive casualties.
The rhythm is constantly and methodically ebullient.
There is only one moment of relative calm:
in Dreamers the polyrhythmic loop and discrete
bursts of guitar distortion conspire to induce hypnosis.
Each musician does his best to become a complex and virulent reagent
in the chemical formula of a radioactive explosive.
Jacob Long launched the project Earthen Sea with the cassettes
Like Waves In An Earthen Sea (2005)
and Seeking Enlightenment 12 Oz. At A Time (2006), turning to
glitchy ambient cosmic music on Waves (Imminent Frequencies, 2010).
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(Translation by/ Tradotto da Giovanni Giustini)
Trasferitosi
a San Francisco, il bassista dei Black Eyes Jacob Long si e’ unito al cantante
e chitarrista Daniel Martin-McCormick e al batterista Damon Palermo per formare
i Mi Ami, che hanno debuttato con Watersports
(Quarter Stick, 2009), strutturato come un mix da dj (ogni canzone sfuma
nella seguente). I singoli dance-punk Echonoecho
(strilli psicotici, drumming circolare, battito techno, selvaggia
distorsione di chitarra, percussioni africane tribali, e un cosmico crescendo
funk finale) e Towers Fall fungevano
solo da punta dell’iceberg, un iceberg reminiscente della fusion spastica
jazz-rock del Pop Group, del caotico funk-punk dei Contortions e dell’agonia
dub esistenziale dei Public Enemy. La combinazione di poliritmi convoluti e
falsetto isterico di Echonoecho, con
l’improvvisa apparizione di una penetrante chitarra, risulta di nuovo
redditizia in The Man In Your House,
mentre New Guitar aggiunge dei riff
garage e una demenziale pulsazione pow-wow e Freed From Sin rovista in un trotterellante hoe-down con orride
chitarre atonali. Pressure raggiunge
picchi di nevrosi degni della no-wave (Contortions, DNA) mantenendo un battito
regolare. Gli strati che costituiscono Peacetalks/Downer
(il battito blandamente robotico, il ripetitivo pattern di chitarre, il
lamentoso cantato senza parole) sono strapazzati finche’ non si mescolano in
una implacabile orgia tribale, una supersonica rave-up garage. I Mi Ami si sono
posti a cavallo del confine tra l’intellettuale e l’edonistico come predicato
dalla new-wave. Improvvisamente, White
Wife (nove minuti) si tuffa in una dolce, dormiente atmosfera, che prepara
la ribalta per la hendrixiana meditazione da trip in assolo di Long, il meno
ballabile ma anche il piu’ toccante dei pezzi.
C’e’
probabilmente meno chitarra ed eccentricita’ vocale in Steal Your face (Thrill Jockey, 2010), ma il sound e’ addirittura
piu’ denso ed egualmente incendiario. La musica dei Mi Ami rammenta, anche in
misura maggiore rispetto al primo album, un discorso irrazionale ma
perfettamente coerente. Il folle galoppo di Harmonics
e’ propulso da un caos percussivo e da eruzioni di chitarra, mentre il falsetto
di Daniel Martin-McCormick si trasforma da una filastrocca infantile in un
disturbante caso da psicanalisi. Latin
Lover inizia come un gruppo di musicisti di strada ubriachi che suonano Sister Ray dei Velvet Underground
capitanati da un urlatore punk, mentre in seguito l’elemento percussivo
acquisisce vita propria, deragliando ogni manciata di secondi per poi
ricomporsi ogni volta. Lo sconvolgente “riff” di chitarra che innesca la danza
pow-wow di Native Americans e’ anche
il fattore che ne causa la distruzione, grazie ad un tour de force di rumore e
contrappunti. L’altro pezzo inspirato dal pow-wow, Slow, pare una fantasia space-rock che evoca alternativamente i
Grateful Dead, gli Hawkwind e i Jesus Lizard, decollando come di consueto verso
il massimo d’intensita’. L’isteria farneticante raggiunge l’apice con Secrets: la batteria picchia senza
pieta’, il cantante urla fuori di testa, la stridula chitarra atonale miete
orde di vittime. Il ritmo si mantiene costantemente e metodicamente in
ebollizione. C’e’ un solo momento di quiete relativa: in Dreamers il loop poliritmico e le discrete esplosioni di
distorsioni di chitarra cospirano ad indurre l’ipnosi. Ogni musicista fa del
suo meglio per fungere da complicato e virulento reagente nella formula chimica
di un esplosivo radioattivo.
Jacob Long ha avviato il progetto Earthen Sea con le
cassette Like Waves In An Earthen Sea (2005)
e Seeking Enlightenment 12 Oz. At A Time (2006), virando verso
musica cosmica ambientale simil-glitch con Waves
(Imminent Frequencies, 2010).
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