Demdike Stare

The duo then delivered three mini-albums. Forest of Evil (Modern Love, 2010) contains two lengthy pieces: the 14-minute Dusk is a concerto for ethereal galactic drones, evoking celestial landscapes (alas the duo felt the need to turn it into a lame syncopated dance jam); while the the ten-minute Dawn is a polyrhythmic dance driven by booming tribal tom-toms that decays in the void of the beginning. Liberation Through Hearing (2010), their psychological peak, contains futuristic Brian Eno-esque vignettes. Caged In Stammheim sounds like an epic episode of android cinema. Eurydice is claustrophobic industrial music morphing into braindead vibrations. Regolith is a dissolute blend of crappy noise, metronymic beats and siren-like blares. The Stars Are Moving is the ultimate astronomical observatory soundtrack: a swarm of wasps and a muffled Wagnerian choir battle with a skittish beat sequence all the way into the black-hole apocalypse. The only drawback is the longest piece, Matilda's Dream, an oceanic tide that feels aimless. Voices of Dust (2010) is a more facile work, from the pan-ethnic collage Hashshashin Chant to the eleven-minute ambient techno of Repository Of Light, from the mindless dance Viento De Levante Alas, it also contains several pieces that are redundant. For example, not much happens in the ten-minute Filtered Through Prejudice and in the nine-minute Indian-tinged Past Is Past. The psychological zenith comes with the melancholy cacophony of Desert Ascetic, worthy of chamber electroacoustic music, and the foghorn sonata of Leptonic Matter.

The triple-disc Tryptych (2011) collects all three, adding to each a few bonus tracks, like the simple dance of Library of Solomon.

The double-disc Elemental (Modern Love, 2012) collects the four EPs Chrysanthe, Violetta, Rose and Iris, although many songs are offered in alternate versions. Overall they seem to form a progression towards a bleaker and bleaker vision. The double-disc album begins with the non-EP bubbling, looping overture New Use for Old Circuits. Chrysanthe contains: Mephisto's Lament, a piece of purely abstract electronica that builds a tragic tension and evokes the vision of abominable monsters; the ominous cavernous rumble evolving into cyclical factory music of Kommunion; and the ghostly vocal samples morphing into a deep funereal hissing of Unction; all of which exude a sense of impending doom within claustrophobic and catastrophic atmospheres. Classy expressionism.
Violetta is even more radical: the chaotic demented Middle-eastern dubstep Mnemosyne, the subliminal industrial music of In The Wake Of Chronos, the droning "deep-listening" minimalism of 10th Floor Stairwell, and the chamber piano sonata over skitting beats of Violetta seem to offer a panorama of avantgarde music of the last century. However, they feel like mere demonstrations, baroque replicas, cold didactic postmodernist essays; a fact confirmed by the way vocal samples are transformed into a techno pulsation in Metamorphosis and the way the multifaceted drone of All This is Ours expands into cosmic music. Fanatical form, but little substance.
Rose returns to the expressionism of Chrysanthe and with a vengeance: Erosion Of Mediocrity is a hammering whirling sufi dance with carpet bombins in the background, high-octane ceremonial dance music; Nuance, is a psychoanalytical nightmare, a throbbing heartbeat-like beat buried inside a volley of anguished electronic laments; Falling Off The Edge is a symphony of celestial "om"'s over primordial raga-like percussion and industrial metronomes.
Iris is the least coherent of the four, ranging from the electroacoustic psychedelia of Dauerlinie to the static choir of Dasein, and from the polyrhythmic loop of We Have Already Died to the pounding techno-dub of Ishmael's Intent, one of their most driving dancefloor creations.
Demdike Stare thrive at multiple levels. Erosion Of Mediocrity and Ishmael's Intent are there to prove that this is still dance-music, but Falling Off The Edge and Kommunion clearly scrape the metaphysical realm, and Nuance delves deep into the most disturbed psyche.

Anworth Kirk (Finders Keepers' Andy Votel and Sean Canty of Demdike) indulged in collages of found sounds bordering on a sociomusical form of musique concrete on Anworth Kirk (Pre-Cert, 2010), Avonwaith (Pre-Cert, 2011) and Shacklecross (Pre-Cert, 2012). Each has some intriguing sections but too much filler. The beginning of Avonwaith, after the spoken-word section, is particularly effective as slow martial beats creates an atmosphere of suspense that increases with tinkling keyboards and bells. The second side of the album begins in an austere and menacing mode but then turns too childish and erratic to hold one's attention.

Applehead, an Anworth Kirk side-project (the same duo), basically created a demented high-art mixtape of Italian disco-music of the 1970s on Applehead De Applehead (Pre-Cert, 2011).

I Demdike Stare, duo di Manchester formato dal dj Sean Canty e dal produttore di dub Miles Whittaker (membro anche dei Pendle Coven, MLZ e i Daughter of the Industrial Revolution), ha debuttato con la brillante miscela di dub e musica etnica con la techno minimal di Symbiosis (Modern Love, 2009) che era fondamentalmente un simile di Self Assessment (2009) dei Pendle Coven con l�aggiunta della passione di Sean Canty per la musica esotica (la turca Jannisary, l�africana Conjoined) e una tavolozza cromatica pi� varia (gli arguti passi dub-charleston di Haxan, la fibrillazione subotnickiana di Nothing But The Night). In ogni caso, vero protagonista � il cupo abisso di pezzi come l�oscura subumana e viscida Haxan Dub, il duetto di colpi spettrali e vibrazioni acquatiche in Regressor, l�elettronica acida e i cenni puerili di All Hallows Eve e l�elettronica densa di Ghostly Hardware, niente altro che una colonna sonora per tralicci elettrici.

Il duo ha poi pubblicato due mini-album. Forest of Evil (Modern Love, 2010) contiene due pezzi lunghi: Dusk, da quattordici minuti, � un concerto per droni galattici ed eterei, evocativo di paesaggi celestiali (purtroppo il duo ha sentito poi il bisogno di trasformarlo in una jam dance stupida e sincopata); mentre Dawn, da dieci minuti, � una danza poliritmica guidata da tamburi tribali in crescendo che si altera nell�abisso dell�inizio. Liberation Through Hearing (2010), il loro picco psicologico, contiene vignette futuristiche che rimandano a Brian Eno. Caged In Stammheim sembra un episodio epico del cinema sugli androidi. Eurydice � musica industriale claustrofobica che si trasforma in vibrazioni senza vita. Regolith � un miscuglio di rumore schifoso, beat matronimici e squilli incantatori. The Stars Are Moving � la definitiva colonna sonora da osservatorio astronomico: uno sciame di vespe e una sorta di coro wagneriano danno battaglia a un nervosa sequenza di battiti completamente rivolta all�apocalisse da buco nero. L�unico inconveniente � costituito dal brano pi� lungo, Mathilda�s Dream, un�onda oceanica che soffre di inutilit�. Voices of Dust (2010) � un lavoro pi� semplice, dal collage pan-etnico di Hashshashin Chant alla techno ambient da undici minuti di Repository Of Light, alla dance dissennata di Viento De Levante. Ahim�, l�album contiene molti pezzi ripetitivi. Per esempio, non ci sono colpi di scena nella traccia da dieci minuti Filtered Through Prejudice e in quella da nove minuti colorata di tinte indiane Past Is Past. Lo zenit psicologico giunge con la cacofonia malinconica di Desert Ascetic, degna della musica da camera elettronico-acustica, e la sonata dalla voce grossa di Leptonic Matter.

La tripla uscita Tryptych (2011) raccoglie i tre album, aggiungendo a ognuno di essi qualche bonus track, come la danza modesta di Library of Solomon.

Il doppio disco Elemental (Modern Love, 2012) raccoglie i quattro EP Chrysanthe, Violetta, Rose e Iris, anche se molte canzoni sono presenti in versioni alternative. Nel complesso sembrano formare una progressione verso una visione via via sempre pi� cupa. Il doppio disco comincia con la borbottante e avvolgente overture New Use for Old Circuits, non facente parte di alcun EP. Chrysanthe contiene: Mephist�s Lament, un brano di elettronica puramente astratta che crea una tensione tragica ed evoca la visione di mostri abominevoli; l�infausto e cavernoso boato che evolve in una ciclica musica da fabbrica di Kommunion; le spettrali campionature vocali che diventano un sibilo profondo e funereo di Unction; ognuna di queste trasuda un senso di destino incombente entro atmosfere claustrofobiche e catastrofiche. Raffinato espressionismo.

Violetta � ancor pi� radicale: la caotica e folle dubstep mediorientale di Mnemosyne, la musica industriale subliminale di In The Wake Of Chronos, il minimalismo bisbigliante da �deep listening� di 10th Floor Stairwell, e la sonata da camera per piano forte sovrapposta a battiti nervosi di Violetta sembra offrire uno spiraglio di musica d�avanguardia dell�ultimo secolo. Comunque, tali brani danno la percezione di mere esercitazioni, repliche barocche, freddi e postmodernisti saggi didattici; fatto confermato dal modo in cui le campionature vocali sono trasformate in pulsazioni techno in Metamorphosis e in cui il brusio sfaccettato di All This is Ours si espande in musica cosmica. Forma esaltata, ma ben poca sostanza.

Rose ritorna all�espressionismo di Chrysanthe, e con vendetta: Erosion Of Mediocrity � una roteante e martellante danza sufi con bombardamenti a tappeto in sottofondo, musica dance cerimoniale al tritolo; Nuance � un incubo psicanalitico, un fremito simile al battito del cuore umano sepolto in una scarica di strazianti lamenti elettronici; Falling Off The Edge � una sinfonia di �om� celestiali sovrapposta a primordiali percussioni raga e metronomi industrial.

Iris � il meno coerente dei quattro, spaziando dalla psichedelia elettronico-acustica di Dauerlinie al coro statico di Dasein, e dal loop poliritmico di We Have Already Died alla bastonante techo-dub di Ishmael�s Intent, una delle loro creazioni dancefloor pi� trascinanti.

I Demdike Stare si sviluppano su differenti livelli. Erosions Of Mediocrity e Ishmael�s Intent provano con la loro presenza che la loro � ancora musica dance, ma Falling Off The Edge e Kommunion intaccano chiaramente il loro regno metafisico, e Nuance si addentra nella psiche pi� disturbata.

Gli Anworth Kirk (di Andy Votel dei Finders Keepers e Sean Cant dei Demdike) si sono concessi dei collage di suoni ritrovati avvicinandosi a una forma socio-musicale di musique concr�te in Anworth Kirk (Pre-Cert, 2010), Avonwaith (Pre-Cert, 2011) e Shacklecross (Pre-Cert, 2012).

Gli Applehead, un progetto alternativo degli Anworth Kirk (lo stesso duo), hanno in pratica creato un collage assurdo della disco music italiana anni �70 in Applehead De Applehead (Pre-Cert, 2011).