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Australian duo
Halo
(drummer Robert Allen and bassist Skye Klein, also the brain behind Terminal Sound System)
resurrected the ghosts of early Swans and Godflesh on
Guattari (Relapse, 2001):
sedate cyclopean drumming
and
industrial-grade bass lines regurgitating lava-like feedback
that combined to create a disorienting sense of absence.
Body Of Light (Relapse, 2003) was a less intimidating experience.
Halo's bassist Skye Klein had been active as
Terminal Sound System since the late 1990s,
releasing
Solaris (Embryo, 1999)
RH-8SB (Release Entertainment, 2002)
and
Last Night I Dreamed Of Armageddon (Hive, 2004).
Terminal Sound System
interpreted drum'n'bass as a canvas to paint disorienting soundscapes.
Compressor (Extreme, 2007) collects eight exercises in creating
all-instrumental ambience out of chaotic metallic and wooden tinkling.
Gridlike adds sequencer and warped drones to the beats.
Black Note is even more amoebic in the way it blends reverbs and
electronic noises and snippets of found sounds with slow-motion beats.
722 toys with discontinuity, as the beats are anemic, limping
and occasionally disappear altogether, while barely-audible vibrations
populate the ether. Sudden explosions of rhythm bring further instability to
the fragile lattice.
Mi Clatter has hardly beats at all.
Jazz overtones surface in Ghost Summer, with the muted dissonant
electronics playing the atmospheric role of Miles Davis' trumpet over
a placid rainstorm of drumming.
The seven-minute Decompensating further refines this concept, turning
the electronic languor into distant evocative voices.
It is impressive how much Klein can achieve within the limitations of his
style (he mainly uses rhythms, and a bit of electronics), but one wonders
how much more he could achieve if he introduced more instruments or more
electronics.
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(Translation by/ Tradotto da Daniela Masi)
L’artista australiano Skye Klein, soprannominato Terminal Sound System, primo membro di Halo, interpreta tamburo e basso come una tea per dipingere sottofondi ibridi. Compressor (Extreme 2007) colleziona otto pezzi nei quali si ricrea un ambiente del tutto strumentale fuori dal caotico tintinnio metallico e di legno. Gridlike aggiunge suoni successivi e deformati al beat. Black Note é perfino più amebico nel modo in cui mescola suoni elettronici e frammenti musicali con un beat lento. 722 gioca con la discontinuità, dato che i beat sono anemici, instabili e occasionalmente scompaiono, mentre le vibrazioni a male pena udibili popolano l’etere. E le improvvise esplosioni di ritmo dona un’ulteriore instabilità al fragile lattice. Mi Clatter senza dubbi ha un beat ben forte. La superficie di sfumature jazz in Ghost Summer, con i tocchi elettronici attutiti e dissonanti gioca il ruolo atmosferico della tromba di Miles Davis sopra un placido temporale di tamburi. Il brano di sette minuti Decompensating ulteriormente raffina questo concetto, volgendo il languore elettronico in distanti voci evocative. E’ impressionante quanto Klein realizzi nei limiti del suo stile (usa principalmente ritmi, e un po’ di elettronica), pero’ qualcuno si domanda quanto più potrebbe relizzare se introducesse più strumenti e più elettronica.
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