6.5 Proibito Rubare (1948) 6.5 Persiane Chiuse (1951) 6.5 La Tratta delle Bianche [(1952) 6.5 Pane, Amore e Fantasia (1952) 6.5 La Valigia dei Sogni (1953) 5.5 Pane, Amore e Gelosia (1954) 5.0 La Bella di Roma (1955) 6.0 La Finestra sul Luna Park (1957) 5.0 Le Sorprese dell'Amore (1959) 7.0 Tutti A Casa (1960) 5.0 A Cavallo Della Tigre [(1961) 6.5 Il Commissario (1962) 6.0 La Ragazza di Bube (1963) 6.0 La Bugiarda (1965) 6.5 Il Compagno Don Camillo (1965) 7.0 Incompreso (1966) 6.0 Italian Secret Service (1968) 6.0 Infanzia, Vocazione e Prime Esperienze di Giacomo Casanova Veneziano (1969) 6.0 Senza Sapere Niente di Lei (1969) 6.5 Pinocchio (1972) 7.3 Lo Scopone Scientifico (1973) 6.0 Delitto d'Amore (1974) 5.5 Mio Dio Come sono Caduta in Basso (1974) 5.0 La Donna della Domenica (1975) 6.0 Il Gatto (1977) 7.0 L'Ingorgo (1978) 6.5 Voltati Eugenio (1980) 6.5 Cercasi Gesu' (1982) | Links: |
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Cinefilo accanito già prima della guerra, Luigi
Comencini (Italy, 1916)
iniziò a dirigere in pieno neorealismo, con
Proibito Rubare (1948),
un film che, sull'onda del desichiano cinema sui ragazzini, descriveva la vita degli scugnizzi
napoletani sbandati del dopoguerra. Dopo
L'Imperatore di Capri [(1949) con
Totò], dirige due film-denuncia sulla prostituzione di tono però melodrammatico e trama
romanzesca: Persiane Chiuse [(1951) una donna cerca di liberare la sorella dalla
schiavitù del protettore] e La Tratta delle Bianche [(1952) un protettore non esita a
far arrestare un giovane per poter mettere le mani sulla sua ragazza, che muore dopo una maratona di
ballo; il giovane evade per farsi giustizia].
Con Pane, Amore e Fantasia (1952) lancia il filone della commedia popolare, del bozzettismo post-neorealista figlio di Due Soldi di Speranza, della farsa paesana e macchiettistica, della schermaglia amorosa, del folklore idilliaco, nell'ambito del programma di un grande "spettacolo popolare" di cui Comencini si fa ideologo e portavoce. Dal pretesto dell'indagine di costume [il maresciallo de Sica s'innamora della levatrice, mentre la vivace Lollobrigida si fa corteggiare da un carabinieri] scaturisce un film a episodi comico-sentimentale che segna il ritorno al clima del varietà e dei "telefoni bianchi", ma che al tempo stesso propone nuove forme di realismo cinematografico. L'idea ebbe un seguito inferiore: Pane, Amore e Gelosia (1954). La Valigia dei Sogni (1953) un altro film nel solco di DeSica. La Bella di Roma (1955) e` una commedia leggera. La Finestra sul Luna Park (1957) ritorna al tema intimista delle lacrime dei bambini che scaturiscono dall'incomprensione degli adulti [orfano della madre, il protagonista fugge dal collegio in cui lo ha rinchiuso il padre e si rifugia da un amico adulto]. Rigorosa ripresa dei clichè del neorealismo di borgata, propone un'ideale estensione del cinema dei bambini di de Sica. Le Sorprese dell'Amore (1959) Tutti a Casa (1960) è una rievocazione in chiave tragicomica dello sbandamento seguito all'armistizio: Il Commissario/ The Police Commissioner (1962) è una polemica parabola sulla giustizia italiana, la storia di un commissario (Sordi) che vuol scoprire la verità a ogni costo su una misteriosa morte, che scopre retroscena imbarazzanti di prostitute e assassini, e che viene invitato dai superiori a lasciar perdere e che infine come ricompensa deve dimettersi dalla polizia. Dopo aver toccati tanti generi, Comencini si lancia anche nei ritratti femminili, a partire da La Ragazza di Bube (1963), versione melodrammatica del romanzo di Cassola, con Claudia Cardinale nei panni della fidanzata di un partigiano incarcerata], e da La Bugiarda (1965), versione comica di una commedia di Fabbri, su una ragazza sexy che ha tre amanti ignari. Diresse anche il quinto film della serie di "Don Camillo": Il Compagno Don Camillo (1965). Incompreso (1966) è il più melodrammatico dei suoi film sui bambini: orfani di madre e figli di un diplomatico sempre via per lavoro, due bambini vivono da soli la loro infanzia nella grande villa vuota e il maggiore, oltre a dover accudire al lagnoso fratellino, deve anche sorbirsi gli ingiusti rimproveri del padre che non capisce le sue buone intenzioni, almeno finchè l'incompreso non si uccide giocando. Alla commedia vera e propria Comencini ritorna con Italian Secret Service (1968), in cui Manfredi è un killer che non ha il coraggio di uccidere una spia nazista. Un altro orfano, Giacomo Casanova, è al centro di un successivo film che esplora il mondo dell'infanzia, spingendosi questa volta fino all'adolescenza e alle prime esperienze sessuali: Infanzia, vocazione e prime esperienze di Giacomo Casanova, veneziano (1969) Senza Sapere Niente di Lei [(1969) un assicuratore che sospetta una giovane di aver assassinata la madre ne diventa l'amante e se ne innamora, ma quando la giovane si sente smascherata lancia l'auto a folle velocità contro un camion. Allo stesso tenero comprensivo sguardo si deve la trasposizione televisiva di Pinocchio (1972), con Manfredi umanissimo nei panni del padre falegname. Lo Scopone Scientifico (1973), forse il suo capolavoro, e` l'apologo crudele di una coppia di baraccati romani (Sordi e Mangano) che ogni anno giocano a scopone con una tirannica vecchia miliardaria americana (Bette Davis) e con il suo distinto segretario-amante nella speranza di vincere un po' di milioni e che ogni anno finiscono per riperdere le vincite da capogiro e per ritrovarsi al punto di prima; questa volta Mangano non ne può più di perdere sempre e dopo l'ennesimo fiasco lascia Sordi e fa coppia con un poco di buono che la corteggia da sempre; Sordi, all'umiliazione di essere svergognato nella propria inettitudine davanti a tutti, sta per suicidarsi, ma anche la nuova coppia fallisce; per colmo di sventura i due coniugi vanno a saldare il debito all'aereoporto ceroti cha la vecchia non vorrà i loro soldi, ma questa volta se li prende, rovinandoli del tutto; tutta la borgata segue ansiosa le lunghe partite e perfino il cameriere fa il tifo per i due poveracci, che nulla possono però contro un destino atavico che li condanna alla miseria eterna. Un'intera classe sociale viene sconfitta ogni sera; è una classe rassegnata in partenza alla propria miseria perchè accetta di giocarsela secondo le regole imposte dai ricchi; sarà un'adolescente, l'unica a non essersi mai lasciata trasportare dall'entusiasmo e ad essere sempre rimasta con i piedi per terra (la primogenita che bada ai fratellini mentre i genitori sono assenti), a compiere l'unico vero gesto di ribellione: mette del veleno nel dolce che ogni anno i bambini regalano alla vecchia prima che parta. Delitto d'Amore (1974): un operaio vendica la morte accidentale dell'amante uccidendo il padrone. La commedia erotica Mio Dio, come sono caduta in basso! (1974): due giovani sposi di nobili casate siciliane non consumano il matrimonio perchè hanno scoperto di essere fratelli, ma lei si consola passionalmente con l'autista], parodia dei piccanti alla Brancati su sfondo "Dannunziano", ritoccano da diversi punti di vista il ritratto femminile cominciato fin da Persiane Chiuse. La Donna della Domenica (1975): un commissario risolve un caso di duplice omicidio e si sposa una bella sospetta.
Il grottesco de Il Gatto (1977) segue le orme di Scopone Scientifico: Un altro grottesco metafisico, L'Ingorgo (1978), attacca con piglio apocalittico l'automobile, il simbolo del consumismo e della civiltà moderna; La condizione dei bambini è un altro grottesco della società moderna. Voltati Eugenio (1980) racconta di un bambino che nessuno vuole tenere, né i genitori separati né i nonni, che un filosofo cinico prima abbandona in aperta campagna e poi consiglia di andarsene in solitudine. Cercasi Gesu' (1982): paradosso che immagina che un sacerdote sfrutti il volto di un innocuo autostoppista (Grillo) per i suoi manifesti pubblicitari e che questo Gesù tipografico viaggi attraverso il mondo, incontrando il solito carnevale di tragedie (paraplegici, drogati, terroristi), che si conclude con il rapimento di questo Gesù da parte di un'amica terrorista che smaschera l'ipocrisia dei preti e rivela l'umanità della ragazza: lei viene uccisa per non aver assolto al suo dovere di omicida, lui viene spedito in manicomio dalla Chiesa (e prima di scomparire con un sorriso guarisce un francescano mutilato). Candido e altruista, questo Gesù è una variante del Totò di Miracolo a Milano, che non vuol salvare nessuno ma soltanto alleviare un po' del dolore di chi soffre.. L'opera di Comencini si svolge all'insegna di un Cattolicesimo neorealista. All'esame del regista c'è la crisi che travaglia i tempi moderni, una crisi che consiste nel progressivo inaridirsi dei sentimenti. Il giudizio di Comencini è largamente pessimista, anche se ai bambini (gli innocenti per eccellenza della tradizione evangelica) ocncede un margine di riscatto. L'alternanza di temi e generi (principalmente: la donna, i bambini, il grottesco) si è sempre compiuta all'insegna di un mestiere altamente professionale, che se pecca di melodrammaticità rimedia con il ritmo, e se pecca di calligrafismo rimedia con il puzzle delle macchiette. La sua carriera termino` con La Storia (1986), da Elsa Morante, Un Ragazzo di Calabria (1987), La Boheme (1988), dall'opera di Puccini, Buon Natale Buon Anno (1989), da Pasquale Festa Campanile, e il remake di Marcellino Pane e Vino (1991). |
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