The epitome of hard bop's hard pulse was
drummer Art Blakey (1919), who already had impeccable credentials
(Mary Lou Williams, Fletcher Henderson, Billy Eckstine from 1944 till 1947)
when in 1954 he and pianist Horace Silver decided to form the Jazz Messengers,
destined to become the premiere incubator of hard bop musicians.
Horace Silver and the Jazz Messengers (february 1955) featured the quintet of
Blakey on drums, Silver on piano, Kenny Dorham on trumpet,
Hank Mobley on tenor and Doug Watkins on bass,
and contained seven Silver compositions: due to its popularity,
the hard-driving, funky, gospel-y The Preacher was the piece that started the hard bop revolution.
Live At The Cafe Bohemia November 1955 documents the first live performances by the Jazz Messengers.
Nica's Dream (april 1956), with Donald Byrd replacing Dorham on trumpet, was highlighted by Silver's twelve-minute Nica's Dream.
When Silver left, Blakey became the sole owner of the band and further
increased the rhythmic intensity of his performances.
By the time Hard Bop (february 1957) was recorded, all the other members had changed as well, with Jackie McLean joining on alto (and contributing the best piece, Little Melonae).
Blakey's emphasis on rhythm increased dramatically through
Drum Suite (february 1957), one of the earliest recordings that focused on drumming (two drummers and three percussionists performed on a couple of pieces),
Ritual (february 1957), containing the ten-minute solo-drum piece Ritual,
Orgy In Rhythm (march 1957), an African-sounding album (de facto a "world-music" album ante litteram) that featured several percussionists,
Herbie Mann on African flutes, shamanic chanting and a program of
captivating Blakey originals (Buhaina Chant, Toffi, Abdullah's Delight),
and Cu-bop (may 1957), a Latin album featuring a congo player
(as well as a new recruit, tenor saxophonist Johnny Griffin).
Blakey's third quintet, with tenor saxophonist Benny Golson, pianist Bobby
Timmons and trumpeter Lee Morgan, the stereotypical trumpet of hard bop,
debuted on Moanin' (october 1958), with
Timmons' nine-minute Moanin' (perhaps their
most popular number) and Blakey's seven-minute The Drum Thunder Suite.
Drums Around the Corner (november 1958) drowned trumpet and saxophone into
percussions (drummers Philly Joe Jones and Roy Haynes, conga player Ray Barretto)
for performances of Blakey's originals Blakey's Blues and
Drums in the Rain.
After scoring the film soundtrack Les Liaisons Dangereuses (july 1959),
Blakey introduced his fourth trumpet-sax-piano-bass-drums quintet with
The Big Beat (march 1960). The only change was in the tenor saxophone,
but it was a change that dramatically altered the sound:
Wayne Shorter not only introduced a different approach (slicker, less
oriented towards rhythm'n'blues) but also provided
compositions such as Cheese Players and Lester Left Town
that better suited the dynamics of the quintet.
Just Coolin' (march 1959) documents a session by Art Blakey (drums), Hank Mobley (tenor sax), Lee Morgan (trumpet), Bobby Timmons (piano) and Jymie Merritt
First Flight To Tokyo (january 1961) documents a live performance of the Jazz Messengers with Wayne Shorter (sax), Lee Morgan (trumpet), Bobby Timmons (piano) and Jymie Merritt (bass).
After Freedom Rider (may 1961), Blakey changed the line-up one more time
keeping Shorter and introducing trumpeter Freddie Hubbard, trombonist Curtis
Fuller and pianist Cedar Walton.
Jazz Messengers (june 1961) was recorded by the same lineup one month after
Freedom Rider.
Blakey's sextet for Mosaic (october 1961)
and Buhaina's Delight (december 1961)
now featured four formidable composers, who contributed
Walton's Mosaic,
Shorter's Children of the Night,
Fuller's Arabia and
Hubbard's Crisis to the former, and
Walton's Shaky Jake,
Fuller's Bu's Delight and
Shorter's Reincarnation Blues to the latter.
Three Blind Mice (march 1962) added
Freddie Hubbard's Up Jumped Spring to the repertory.
With Reggie Workman on bass they recorded Caravan (october 1962), highlighted
by Shorter's This Is For Albert and Sweet 'N' Sour,
Ugetsu (june 1963), containing
Shorter's One by One, Ping-Pong and On the Ginza, as well
as Walton's Ugetsu,
and Free For All (february 1964), that included
Shorter's memorable Free For All and Hubbard's The Core
A Jazz Message (july 1963) was a detour featuring Art Davis on bass, McCoy Tyner on piano, and Sonny Stitt on tenor and alto saxes.
Selections From Golden Boy (1963) documents a live performance of the
Jazz Messengers playing music from the Broadway musical Golden Boy: Freddie Hubbard and Lee Morgan (trumpet), Curtis Fuller (trombone), Julius Watkins (French horn), Bill Barber (tuba), James Spaulding (alto sax), Wayne Shorter (tenor sax), Charles Davis (baritone sax), Cedar Walton (piano), Reggie Workman (bass), and the leader on drums.
Lee Morgan replaced Hubbard on Indestructible (may 1964), but real news was
Fuller's promotion to main composer (The Egyptian and Sortie,
both substantially more "modal" than the average of the group), although
still balanced by the more traditional
Walton (When Love Is New) and Shorter (Mr Jin, another gem)
material.
But it was the beginning of the instability that slowly marginalized the
group, despite the torrential flow of recordings and the numerous talents
that Blakey kept discovering, such as
Wynton Marsalis on Album of the Year (april 1981) and
Terence Blanchard on Oh By The Way (may 1982).
Blakey died in 1990.
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(Translation by/ Tradotto da Luca Magnano)
La personificazione ritmica dell'hard bop fu il
batterista Art Blakey (1919), che aveva già impeccabili credenziali in termini
di collaborazioni (Mary Lou Williams, Fletcher Henderson, Billy Eckstine dal
1944 al 1947) quando nel 1954, insieme al pianista Horace Silver, decise di
fondare i Jazz Messengers, destinati a diventare il primo incubatore di
musicisti hard bop. Horace Silver and
the Jazz Messengers (febbraio 1955) è suonato dal quintetto composto da
Blakey alla batteria, Silver al piano, Kenny Dorham alla tromba, Hank Mobley al
sax tenore e Doug Watkins al contrabbasso, e contiene sette composizioni di
Silver: Per via della sua popolarità, il brano funky, ritmato e vagamente
gospel, The Preacher, fu quello che
avviò la rivoluzione dell'hard bop. Nica's
Dream (aprile 1956), con Donald Byrd al posto di Dorham alla tromba, è
messo in risalto dal brano di Silver Nica's
Dream, di dodici minuti. Quando Silver abbandonò la formazione, Blakey ne
divenne l'unico leader e aumentò ulteriormente l'intensità ritmica delle sue
performance. Quando fu registrato Hard
Bop (febbraio 1957) la formazione era cambiata del tutto, con l'arrivo di
Jackie McLean al sax alto (e a McLean si deve anche il brano migliore del
disco, Little Melonae). L'enfasi di
Blakey sul ritmo crebbe drammaticamente in Drum
Suite (febbraio 1957), uno dei primi dischi a concentrarsi sulla batteria
(alcuni brani sono suonati solamente da due batteristi e tre percussionisti),
in Ritual (febbraio 1957), che
contiene il brano per sola batteria Ritual,
di dieci minuti, in Orgy In Rhythm
(marzo 1957), un album dai suoni che richiamano l'Africa (di fatto un disco di
"world-music" ante litteram), in cui suonano diversi
percussionisti, Herbie Mann a flauti africani e canti sciamanici, e in cui si
ascoltano una serie di accattivanti brani scritti da Blakey (Buhaina Chant, Toffi, Abdullah's Delight),
e in Cu-bop (maggio 1957), un disco latin
a cui partecipa un suonatore di congas (e una nuova recluta, il sassofonista
tenore Johnny Griffin). Il terzo quintetto di Blakey, con Benny Golson al sax
tenore, Bobby Timmons al piano e Lee Morgan, trombettista stereotipico
dell'hard bop, debuttò con Moanin'
(ottobre 1958), con la title-track di nove minuti, opera di Timmons
(probabilmente il brano più celebre del quintetto) e il brano di Blakey The Drum Thunder Suite, di sette minuti.
Drums Around the Corner (novembre
1958) vedeva tromba e sax sommersi dalle percussioni (Philly Joe Jones e Roy
Haynes alla batteria, Ray Barretto alle congas) nelle performance dei brani di
Blakey Blakey's Blues e Drums in the Rain. Dopo aver scritto la
colonna sonora Les Liaisons Dangereuses
(luglio 1959), Blakey creò il suo quarto quintetto con tromba, sax, piano,
contrabbasso e batteria, per il disco The
Big Beat (marzo 1960). L'unico cambio di formazione riguardò il sax tenore,
ma fu drastico: Wayne Shorter non si limitò a introdurre un approccio diverso
(più agile e meno orientato al rhythm'n'blues) ma contribuì al disco con sue
composizioni come Cheese Players e Lester Left Town, che si adattavano
meglio alle dinamiche del quintetto.
Dopo Freedom
Rider (maggio 1961), Blakey cambiò nuovamente formazione, mantenendo
Shorter e aggiungendo Freddie Hubbard alla tromba, Curtis Fuller al trombone e
Cedar Walton al piano. Jazz Messengers
(giugno 1961) fu inciso dalla stessa formazione un mese dopo Freedom Rider.
Il
sestetto di Blakey in Mosaic
(ottobre 1961) e Buhaina's Delight
(dicembre 1961) includeva ora eccezionali compositori, i cui contributi sono Mosaic di Walton, Children of the Night di Shorter, Arabia di Fuller e Crisis
di Hubbard nel primo dei due dischi, e Shaky
Jake di Walton, Bu's Delight di
Fuller e Reincarnation Blues di
Shorter nel secondo. Three Blind Mice
(marzo 1962) aggiunge al repertorio Up
Jumped Spring di Feddie Hubbard. Con Reggie Workman al contrabbasso
registrarono Caravan (ottobre 1962),
messo in risalto dai brani di Shorter This
Is For Albert e Sweet 'N' Sour, Ugetsu (giugno 1963), con i pezzi di
Shorter One by One, Ping-Pong e On the Ginza, come anche Ugetsu
di Walton, e Free For All (febbraio
1964), che include la memorabile Free For
All di Shorter e The Core di
Hubbard.
A Jazz Message (luglio 1963) fu una
deviazione di percorso con Art Davis al contrabbasso, McCoy Tyner al piano, e
Sonny Stitt a sax contralto e sax tenore.
Lee
Morgan sostituì Hubbard in Indestructible
(maggio 1964), ma la vera novità fu la promozione di Fuller a principale
compositore del gruppo (The Egyptian
e Sortie, entrambe essenzialmente più
modali rispetto alla media del gruppo), seppure ancora bilanciato dal
materiale, più tradizionale, di Walton (When
Love Is New) e di Shorter (Mr Jin,
un'altra gemma). Ma si trattava dell'inizio di una instabilità che presto rese
marginale la produzione del gruppo, nonostante il flusso torrenziale di dischi
realizzati e i numerosi talenti che Blakey continuava a scoprire, come Wynton
Marsalis in Album of the Year
(aprile 1981) e Terence Blanchard in Oh
By The Way (maggio 1982).
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