The double-disc anthology Parson Sound (Subliminal, 2001) revealed
an unreleased Swedish band of 1966-69, the Parson Sound
(Ulla on vocals;
Bo-Anders Persson on guitar, organ, flute, piano;
Thomas Tidholm on saxophone and flute;
Kjell Westling on saxophone;
Torbjorn Abelli on bass;
Arne Eriksson on cello;
Urban Yman on violin;
and finally
Thomas Mera Gartz, Bengt Berger and Bjorn Fredholm on drums).
Their main influences were minimalist composer Terry Riley, who at the time
was inventing a musical aesthetic founded on repetition, and pop-art guru
Andy Warhol, who, at the time, was experimenting with the droning music of the
Velvet Underground.
Parson Sound's jams fused spaced-out acid-rock and
Terry Riley's trancey dervishes.
They also experimented with tape manipulation a` la Fugs.
(A Glimpse Inside the Glyptotec-66, 1966).
They indulged in colossal cathartic/ecstatic orgies such as Tio Minuter,
India and Sov Gott Rose-Marie, and challenged the concept of
harmony in free-jazz noise-fests such as the 20-minute
From Tunis to India in Fullmoon and One Quiet Afternoon.
They stretched some jams to eternity, as in the
29-minute Skrubba.
Bo Anders Persson later renamed the band
(Gartz, Abelli, Tidholm, Ericsson, Yman)
into the International Harvester, that released
Sov Gott Rose-Marie (Love, 1968), a wild fusion of psychedelia,
minimalism, raga, folk, jazz and sounds of nature,
and the "folkier" Hemat (1970).
The CD reissue of Sov includes the unreleased
24-minute Skordetider, recorded for an album that never materialized.
Persson, Abelli and Gartz were also active in a more conventional rock
quartet, Trad Gras Och Stenar (1969). This band, whose output was mostly
collected on the live albums Djungelns Lag (1972 - 1/2 Special, 2003) and
Mors Mors (1973), would resurrect 33
years later with Ajn Schvajn Draj (Silence, 2002) and then
Hemlosa Katter (Homeless Cats) (Gashud, 2009).
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(Translation by/ Tradotto da Parson Sound)
Il doppio disco antologico Parson Sound (Subliminal,
2001) rivela una misconosciuta band svedese attiva nel periodo 1966-69,
i Parson Sound (Ulla, vocals; Bo-Anders Persson, chitarra, organo, faluto,
piano; Thomas Tidholm, sax e flauto; Kjell Westling, sax; Torbjorn Abelli,
basso; Arne Eriksson, violoncello; Urban Yman, violino; Thomas Mera Gartz,
Bengt Berger e Bjorn Fredholm, batterie). e loro infuenze fondamentali
erano il compositore minimalista Terry Riley, che al tempo stava inventando
un'estetica musicale basata sulla ripetizione, e il guru della pop-art
Andy Warhol, che, nello stesso tempo, stava sperimentando con la musica
rumorosa dei Velvet
Underground. Le jams dei Parson Sound fondevano acid-rock spaziale
e le trance ipnotiche di Terry Riley. Hanno fatto esperimenti anche nel
campo della tape manipulation à la Fugs. (A Glimpse Inside the
Glyptotec-66, 1966).
Hanno indugiato in colossali orge catartiche/estatiche come Tio
Minuter,
India e Sov Gott Rose-Marie, e cambiato il concetto
di armonia coi free-jazz noise di 20 minuti
From Tunis to India in Fullmoon
e One Quiet Afternoon. Allungavano le loro jams all'infinito, come
nei 29 minuti di Skrubba.
Bo Anders Persson più tardi ridenominerà il gruppo (comprendente
questa volta Gartz, Abelli, Tidholm, Ericsson, Yman) col nome International
Harvester, e pubblicherà Sov Gott Rose-Marie (Love, 1968),
una selvaggia fusione di psichedelia, minimalismo, raga, folk, jazz e suoni
naturali, e il oiù "folk" Hemat (1970). La ristampa su CD
di Sov include l'inedito Skordetider (24 minuti), registrato
per un album che non uscì mai.
Persson, Abelli e Gartz erano attivi anche in un quartetto rock più
convenzionale, Trad Gras Och Stenar (1969). Questo gruppo, la cui
testimonianza è collazionata sugli album dal vivo Djungelns Lag
(1972 - 1/2 Special, 2003) e Mors Mors (1973), resusciterà
33 anni dopo con Ajn Schvajn Draj (Silence, 2002).
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