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Uno dei compositori piu` prolifici di tutti i tempi, il tedesco Asmus Tietchens
funge da ponte fra la musica rock d'avanguardia e la musica classica
d'avanguardia. Il suo bagaglio culturale e` quello di
un discepolo di John Cage e di Bernard Parmegiani, come dimostrano le
venti miniature del 1977 raccolte su Abfleischung (Hamster, 1989)
e i collage di auto-campionamenti di
Das Fest Ist Zu Ende (Barooni, 1993), derivato da frammenti inediti,
alcuni dei quali risalgono al 1962.
Adventures In Sound (Die Stadt, 2003) collects many of his experiments
for tape from 1965-1969.
Tietchens esordi` con
Liliental (Metronome, 1978), una collaborazione con
Moebius e Conrad Plank dei Cluster.
Il primo periodo si ispira infatti soprattutto alla musica "ambientale"
di Brian Eno, come dimostrano
Nachtstucke (EGG, 1980)
e le prime collaborazioni con Terry Burrows (risalenti al 1977, anche se pubblicate dieci anni dopo a
nome del secondo).
La tetralogia di album solisti con cui esordisce comprende
Biotop (Sky, 1981 - Die Stadt, 2003),
Spat Europa (Sky, 1982),
In Die Nacht (Sky, 1982),
Litia (Sky, 1983),
e costituisce nell'insieme uno studio monumentale in cui tanto
melodia quanto ritmo sono sintetizzati artificialmente.
Rispetto agli acquerelli "ambientali" di Eno, gli
aforismi di Tietchens sono più neutri e meccanici, con un'attenzione molto più forte per i
ritmi.
Per quanto naif, Rauschlinge e Sekundentanz, su
BioTop, sono già dei piccoli poemi atonali, mentre Blutmund e Tango
Fellatino sembrano parodiare il genere melodico di Eno che In Die Zukunft e Traumchen
Am Fenster seguono invece alla lettera.
Formen Letzer Hausmusik (United Diaries, 1984 - Die Stadt, 2005), based
on ideas and experiments developed over 20 years,
and the majestic Seuchengebiete (A-Mission, 1985 -
Die Stadt, 2006),
that used water (a`
la Aube) as the
source material,
turned towards more abstract quasi-industrial sounds.
Fra le tre opere del periodo spicca il concerto per
chitarra acustica, tastiere e voce maschile di
Zwingburgen Des Hedonismus (Multimood, 1987).
Notturno (Explendor Geometrico, 1987 - Barooni, 1992) is an ambitious
work of electronically manipulated solo piano sounds.
Linea (Korm Plastics, 1988) collects abstract works of electronica.
Aus Freude Am Elend (Dom America, 1988 - Die Stadt, 2008) is an
experiment in "plunderphonics" a` la Negativland and John Oswald, consisting of
vocal snippets of pop hits sampled and manipulated.
Il suo minimalismo elettronico mette meglio a fuoco la propria
qualità drammatica nelle due lugubri ed estenuanti
Marches Funebres (Multimood, 1989)
per strumenti
elettronici e percussioni, destinate a rimanere la sua opera più musicale.
A dominare questa volta è soprattutto il contrappunto, fin dalle
prime battute di Grunschattiger Nachmittag (composta con Otto Bekker), quando languide onde
cosmiche vengono intrecciate a una serie di temi melodici di sapore barocco suonati da diversi "strumenti"
(violoncello, tromba, violino e così via). Poco dopo la suite si immerge in abissi armonici al limite
della dodecafonia e del silenzio, per riemergere in un torrenziale sinfonismo, tanto grandioso quanto
disperato. L'altra metà del disco, Linea 5, è invece un esercizio minimalista di
venti minuti che fa evolvere e devolvere uno stesso schema armonico.
L'opera ha il rigore e lo spessore della musica sinfonica da camera. Gli
strumenti si alternano con discrezione, guidati nei propri interventi da partiture accurate, alla ricerca di
melodie sempre più leggiadre. Ciò che trasforma questa fantasia melodica in una "marcia
funebre" sono il tempo lento e il ritmo marziale delle percussioni.
Abbandonate le percussioni metalliche che erano state la sua passione,
Tietchens risonanze ambientali, per lo più atonali, peraltro quasi sempre di origine ambientale.
L'eco soffice di Mysterien Des Hafens, su
Face To Face (Odd Size, 1988),
e la musica atmosferia e
subsonica di
Musik Unter Tage (Aeon, 1983)
sono emblematiche del nuovo corso.
Le tredici manipolazioni di nastri in stile anni '60 di
Sinkende Schwimmer (Barooni, 1991), che raccoglie brevi schizzi,
Stupor Mundi (Esplendor Geometrico, 1990),
e le quattro lunghe variazioni sul suono dell'acqua di
Seuchengebiete 2 (Syrenia, 1992)
costituiscono quasi un circolo chiuso che riporta alle origini della sua
carriera.
Eisgang (Korm Plastics) and Dammerattacke, reissued as
Eisgang / Dammerattacke (Submergence, 2002), are static ambient works.
Tietchens ha poi cominciato a sfornare opere sempre più radicali in
collaborazione con altri cervelli dell'avanguardia:
E (DOM, 1988) con Otto Bekker,
Dbl.Fdbk (Stille Andacht, 1993) e
Speiseleitung (Raum 312, 1996) con Arcane Device,
Monoposto (Dragnet, 1991) con C.V. Liquidsky,
Grav (Silent, 1991) con PBK e Merzbow,
Five Manifestoes (Realization, 1992) con PBK,
Asmus Tietchens/ Vidna Obmana (Syrenia, 1992) con Vidna Obmana,
Repetitive Movements (Staalplaat, 1999) con Achim Wollscheid, etc.
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