Sull'EP successivo, 1000 Micrograms (Sounds Interesting, 1984), si avverte l'influsso dei Rolling Stones (o dei loro discepoli in terra americana) tanto nel "lento" You Knock Me Out quanto nella spavalda Waiting. I brani rimasti inediti, come il beat Flashing Red Light, sono addirittura piu` selvaggi, con il piglio epico dei 13th Floor Elevator in Infected With You.

Il primo album ufficiale, Inside Out (Voxx), usci` soltanto nel 1985. Se a far epoca sono i brani di garage-rock ipercinetico, ovvero i "rave-up" di Go Now, Already Gone e I'll Walk Away, le armonie piu` originali si trovano nel beat cadenzato e atmosferico di Another Guy e nella danza mediorientale di Love Has No Time, la cui magica atmosfera e` creata da lamenti d'organo e da quadriglie di chitarra. La title-track inaugura uno stile in cui il gruppo si esprimera` spesso: la ballata a passo strascicato dei primi Stones. Tanto Rogers (capace di alternare distorsioni durissime a passi quasi ska) quanto Demiankow (che fonde organetto da fiera, organo gospel e persino minimalismo) hanno il merito dei risultati piu` suggestivi: i loro accompagnamenti sono sempre diversi, creativi ed efficaci.

Di fatto la storia del gruppo finisce li`, perche' poi Barnett e Demiankow, autori di buona parte del materiale, abbandonarono il gruppo e i dischi successivi furono sempre meno interessanti.

Overdose (Love's Simple Dreams, 1988), a parte Rock'N'Roll Revolution In The Streets (copiata da Kick Out The Jams) e Light Camera Action, accentuo` la propensione per il blues: She's Got A Patron Saint e When A Woman Calls My Name sono di nuovo debitrici nei confronti degli Stones e il lungo boogie "ferroviario" Long Gone On Her Train Night seppellisce simbolicamente il revival psichedelico.

Primary Domain (Glitterhouse, 1989) e` ancor meno vitale, con la lunga e "acida" Mary Jane e la ballata alla Stones di Tick Tock. Il declino prosegue, apparentemente inarrestabile, l'anno dopo con Roll Out The Red Carpet (Triple X), che da` libero sfogo alle sempre sopite libidini blues (e Stones) in Fool e nella title-track; ma il gruppo non ha il talento per fare del bluesrock di classe e finisce per parodiare i maestri britannici.

Perso Danny Demiankow, il gruppo rimarra` per anni inattivo. Rispuntera` con un Anatomy Of A Creep (Triple X, 1996) sul quale il quartetto tenta invano di far credere di avere ancora vent'anni.