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I Motor Boys Motor, che avevano registrato un album nel 1982, furono una
formazione di terzo piano del punk-rock inglese, ma gli
Screaming Blue Messiahs che sorsero dalle loro ceneri trasformarono quelle
timide premesse
con un indemoniato voodoobilly e un incendiario garage-rock, ottenendo una
delle miscele piu` potenti dai tempi dei Sex Pistols.
Sull'EP Good And Gone (Big Beat, 1984), con brani esplosivi come Someone To Talk To e Happy Home, il cantante Bill Carter spingeva la tecnica "a singhiozzo" dei cantanti di rockabilly all'estremo di eliminare la melodia a favore di una serie di note in staccato, come se battesse il ritmo piu` che cantare. il batterista Kenny Harris picchiava sulla batteria come su un tam-tam, e il bassista Chris Thompson strimpellava il ritmo come durante una crisi epilettica.
Gun Shy (1986) attenuo` un po' quei sovratoni da dannati
dell'inferno e ripiego` invece su un rockabilly febbricitante, avendo come obiettivo la danzabilita` grezza
da party. L'anthem di Wild Blue Yonder non sfigurerebbe in un disco degli Stray Cats o dei
Blasters, cosi` come President Kennedy's Mile..
Bikini Red (Elektra, 1987) riprese lo scettro del rock selvaggio,
per di piu` con un piglio satirico da musichall. A metterlo in orbita e`
la supersonica cadenza di Sweet Water Pools, degna dei Deep Purple
(hard-rock a ritmo sfrenato) nell'era dei Devo
(cadenze androidi, tono stralunato, movimenti meccanici).
Totally Religious (1989) tento` di irrobustire le armonie con ulteriori dosi di hardrock, ma l'idea si rivelo` inopinata e le varie Nitro (ancora Bo Dilley), Big Big Sky (il ballabile piu` epidermico) e All Gassed Up (ancora rock and roll) non riuscirono a tener testa allo standard delle opere precedenti. Meglio, come sempre, le due divagazioni sul tema piu` eccentriche, Martian (la crisi epilettica piu` acuta del disco) e Gunfight, nella quale i Messiah riuscirono a scodellare un blues sfavillante. Esagitato e fuori misura, il disco sanci` la rapida decadenza della formazione. |
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