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Bobby Conn is an impenitent Chicago-based molester who, inspired by the
wicked, twisted, frequently obnoxious wit of street performers and
David Peel's rhetoric rants of the 1960s,
takes on the most abstruse issues
and dresses them up with an eclectic musical approach worthy of
Frank Zappa's satirical cabaret.
Bobby Conn (Truckstop, 1997) is a wild, uncensored ride in a labyrinth
of genres.
In Axis '67 Conn declares himself the Antichrist,
then serves 13 minutes of wacky musique concrete
(Who's The Paul #16).
Rise Up (Truckstop, 1998) is both a parody of mainstream rock and
a political message.
The Twilight Of The Empire preaches the apocalypse.
The EP Llovessonngs (Thrill Jockey, 1999) contains
Free Love.
While none of his albums comes glose to the glitter of his
glam/agit-prop live shows, the concept album
The Golden Age (Thrill Jockey, 2001) comes close to recreating it,
and his lyrics sound like an epitaph to the generation of the 1990s
("I've got convictions/ but they're all fiction").
Homeland (Thrill Jockey, 2004), featuring the Glass Gypsies (Monika BouBou, John McEntire, Nick Macri, Sledd Colby Starck, Pearly Sweets), is less
"decadent" and more danceable than his previous albums, but it is also
a boring rant by an agit-prop bard whose falsetto whining and glam arrangements
hardly deliver any political punch.
Except for the piano elegy Home Sweet Home, the program
(whether borrowing from Prince in Relax or from
Jim Steinman in We're Taking Over The World or from Van Halen in
The Style I Need or from David Bowie in We Come In Peace)
is an embarrassing identity crisis.
Live Classics Vol 1 (Thrill Jockey, 2005) is more of the same (a
parody of parodies) in a live context.
King For A Day (Thrill Jockey, 2007) alternates between rock'n'roll
(Vanitas),
glam ballads and bubblegum ditties (Love Let Me Down)
and prog-rock (the instrumental A Glimpse of Paradise).
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(Translation by/ Tradotto da Danilo Carnevale )
Bobby Conn è un impenitente molestatore di Chicago che, ispirato dallo spirito perfido, contorto e spesso sgradevole degli artisti di strada e dalle farneticazioni retoriche di David Peel negli anni ’60, prende le questioni più astruse e le riveste con un approccio musicale eclettico degno del cabaret satirico di Frank Zappa.
Bobby Conn (Truckstop, 1997) è una selvaggia corsa senza freni inibitori in un labirinto di generi. In Axis '67 Conn si proclama l’Anticristo, poi serve 13 minuti di stramba musique concrete (Who's The Paul #16).
Rise Up (Truckstop, 1998) è sia una parodia del rock mainstream che un messaggio politico. The Twilight Of The Empire predica l’apocalisse.
L’EP Llovessonngs (Thrill Jockey, 1999) contiene Free Love.
Mentre nessuno di questi album si avvicina al luccichio dei suoi live show glam/agit-prop, il concept album The Golden Age (Thrill Jockey, 2001) quasi riesce a ricrearli, e i suoi testi suonano come un epitaffio alla generazione degli anni ’90
("Ho delle convinzioni/ ma sono tutte finzioni").
Homeland (Thrill Jockey, 2004), con la partecipazione dei Glass Gypsies (Monika BouBou, John McEntire, Nick Macri, Sledd Colby Starck, Pearly Sweets), è meno "decadente" e più ballabile dei suoi precedenti album, ma è anche il noioso sproloquio di un bardo agit-prop il cui mugolio in falsetto e gli arrangiamenti glam esprimono a stento anche una sola parvenza di vigore politico. Ad eccezione dell’elegia pianistica Home Sweet Home, la scaletta (sia che mutui da Prince in Relax o da Jim Steinman in We're Taking Over The World o da Van Halen in The Style I Need o da David Bowie in We Come In Peace) è un'imbarazzante crisi d’identità.
Live Classics Vol 1 (Thrill Jockey, 2005) è sulla stessa linea (una parodia delle parodie) in un contesto live.
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