L'album Punishment Room (Bomp, 1992), immerso in atmosfere cosi` pesanti e grige da far rimpiangere il "dark punk" britannico, e` una raccolta di rituali sadomaso all'insegna di un rumore di fondo subdolo e ben dosato. L'architettura del loro "noise-rock" e` unica: al primo ascolto il rombo della chitarra e del basso costituiscono una solida parete di rumore, ma invece quel basso minaccioso in primo piano, che spesso porta la melodia invece di battere solamente il ritmo, e quei diluvi di scordature psichedeliche, accoppiati a una perenne, lancinante distorsione di natura elettronica, finiscono per avere effetti piu` truci della media. Ne risente anche la ritmica, che e` sempre dirompente, grazie a quel martello pneumatico vivente che e` London May alla batteria (il nuovo acquisto), doppiato spesso da una rhythm box, ma vibra di stacchetti minimalisti piuttosto che della veemenza punk, piu` vicina ai Sonic Youth che ai Black Flag. Cio` non toglie che ogni brano sfoggi una melodia (guidata dagli strumenti, non certo dalla voce), per quanto deforme e abominevole, tanto da lambire talvolta la memoria dei Joy Division. I vocalizzi striduli, distorti, urlati coronano questo delirio continuato e aggravato.
La forza drammatica di questa musica ha pertanto pochi rivali. Dai tribalismi di Powerless agli uragani di distorsioni di Plague Bed, dall'incalzante e minacciosa Castration Anxiety al crescendo eroico di Krank questo disco e` un affresco delle pulsioni piu` inquietanti del "cyberhomo".
I Distorted Pony raggiungono apici tellurici di frenesia incontrollata alla Big Black nella filastrocca demoniaca di Hod, abissi di tensione spasmodica nelle cadenze frenetiche di Death In The Turnstile. Piombano con il funk di Gut Bug in stordenti vortici di distorsioni maniacali e di urla agonizzanti, accelerando in un ipnotico raga. Intonano il grottesco voodoobilly di Splinter, con il ruvido ronzio del basso e contrappunti dissonanti della chitarra a pilotare la danza.
Dappertutto dilagano panico e angoscia: "Is it cold or am I hungry/ Are we fucking or are we praying/ Is it boredom or is it fear/ Does it hurt or am I alive?/ I'm not cold and I'm not lonely/ We're not fucking and we're not praying/ It's not boredom and it's not fear/ I am dead and I am lying here".

Se sul secondo Instant Winner (Trance, 1994) il quintetto ha perso qualcosa della furia dirompente dell'esordio, la tecnica piu` scaltra dei musicisti consente di dare ad ogni canzone un minimo di struttura. In realta` buona parte del disco suona come la naturale estensione del primo. L'attacco infernale di Dept Of Existence fa pensare a come suonerebbero i Sonic Youth se in formazione avessero due trivelle invece che due chitarristi. Il riff e` peraltro di quelli epici, anche se l'andamento e` da trionfo degli istinti piu` bestiali. Mostruoso, tellurico, il riff di Smitten, perfettamente in sintonia con l'incedere da armate di panzer. Una chitarra vagamente rock and roll e una distorsione ultrasonica duettano nell'armonia infuocata di Lamb Stink.
Laddove il gruppo tira il fiato, viene alla luce un lato "comico": parvenze di danza grottesca alla Pere Ubu (soprattutto nelle linee del basso) affiorano da Big Sprawling Corrupt; Go Kart, dopo un inizio di basso bruciante e chitarra scalpata, intona una sorta di girotondo demenziale; e in A Fine View From The Temple, dopo una lunga e snervante distorsione prende quota un poderoso voodoobilly.
L'impeto piu` controllato consente anche di gustare le loro influenze: un jamming cacofonico e cadenzato alla Jimi Hendrix costituisce l'ossatura di Dollar Pizza; Sparkle, lento e grunge, nasce all'incrocio fra Hendrix e Melvins; le sonorita` di Fifty Cents Pizza assomigliano a quelle di Don Caballero o Slint, ma il brano e` un crescendo geometrico; Cripple (uno dei piu` trascinanti) e` un tornado alla Girls Vs Boys, con quel tipico fraseggio serrato di chitarra e basso.

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