Marilyn Manson

Gran parte dei brani si affidano a qualita' armoniche molto terra terra: una cadenza macabro-martellante e un viscido vagito psicopatico scandito con malvagita'. Cosi' Organ Grinder, con il basso a condurre la danza e rumori di tastiere allucinati, cosi' Dogma, con i suoi piccoli campionamenti satanici, cosi' soprattutto Dope Hat, in cui finalmente il gruppo tradisce il piglio demenziale del cabaret dell'orrore di Alice Cooper. Nonostante i loro eccessi orrifici, il riff "nero" di Sweet Tooth e i cerimoniali critpici di My Monkey (con tanto di vocina snervante d'oltretomba) poco aggiungono a questo modello di base.
A questi maniaci del Sud mancano le fauci di Al Jourgensen e Trent Reznor. Il loro e' il naturale discendente dell'hardrock di Black Sabbath e Kiss. Nonostante la maschera un po' patetica di Mr Manson, tardo decadente che tenta ancora di shockare con trucchi degli anni '60, il gruppo fornisce uno spaccato sociale dell'America dominata dai miti televisivi e oppressa dal crimine.
Manson viene persino ordinato prete da Anton LaVey, profeta della Church Of Satan di San Francisco.

Smells Like Children (Interscope, 1995) e` una raccolta di remix di canzoni del primo album e di cover dei loro brani preferiti. Questa volta il sound e` decadente piu` che brutale, ma la perversione e` talmente viscida che questi brani diventano davvero episodi di una messa nera, dall'ipnotico sortilegio in tribale crescendo di Everlasting Cocksucker (ovvero Cake And Sodomy) all'invasato balletto per zombie di Dance Of The Dope Hats (Dope Hat). Il battito maniacale e il registro licantropo di Nine Inch Nails dominano Kiddie Grinder (Organ Grinder) e tanti altri remix, ma lo spessore tragico, quasi sinfonico, le cacofonie industriali, la violenza psicologica di natura wagneriana, fanno venire in mente Foetus o i Type O Negative. Il Manson che vagisce psicotico nella sceneggiata melodrammatica di Diary Of A Dope Fiend (Dope Hat) fa peraltro pensare a un piu` modesto cabaret dell'orrore. Gli intermezzi piu` o meno d'avanguardia denotano ambizioni che sara` meglio lasciare nel cassetto perche' sono ampiamente fuori dalla loro portata.

I nuovi maestri di cerimonia dell'inferno tornano con Antichrist Superstar (Interscope, 1996) al sound viscerale e abrasivo del loro album d'esordio. Purtroppo lo fanno in maniera molto piu` diretta e meno fantasiosa, in pratica suonando del becero thrash-metal (Irresponsible Hate Anthem), tutt'al piu` un po' melodico (il singolo The Beautiful People). E` rimasta soltanto la teatralita`, con quell'oscillare continuo del canto fra urlo satanico e bisbiglio angelico (Tourniquet). La sceneggiata piu` grottesca si compie nella title-track, fra canti nazisti, cori alla rovescia, riff alla Black Sabbath, cadenze da danza della guerra e distorsioni da incubo. Le punte di violenza del disco sono semmai Little Horn e 1996 (epilettica alla Ministry), ma sono trattate da episodi marginali. E la perdita del chitarrista Daisy Berkowitz si fara` sentire. Si sono liberati del fantasma dei Nine Inch Nails, ma purtroppo si e` scoperto che non c'era altra sostanza.

Manson completely drops the Antichrist persona on The Golden Age of Grotesque (Interscope, 2003), a collection of high-school jokes that bestow on him the title of "Alice Cooper for the year 2000 generation". This Is The New Shit, mOBSCENE and the anthemic Use Your Fist and Not Your Mouth are easy to remember and to laugh at. The monster has become a clown, but at least he's a funny one. It is also one of his least musical albums, but that is precisely the point.

Sorprendentemente, almeno una stella non sta affondando nella propri fama e nel proprio denaro. Holy Wood (Nothing, 2000) e` infatti il suo album piu` brutale. La sua ispirazione si sta affievolendo, come e` vero che Disposable Teens ricorda The Beautiful People e Lamb Of God sembra Speed Of Pain , tuttavia la visione generale e` ancora inquietante e potente. Dopo aver creato un mito di pervesione, Manson annuncia la cronaca di un'anima persa che si dissolve in un inferno incandescente e il perdurare, terrificante degli echi della sua agonia. Come anticristo, ha pochi rivali. Come musicista, sa ancora copire. Puo` non essere vivo, ma sta ancora colpendo.

(Translated by Alessandro Bracaloni)

Con The Golden Age of Grotesque (Interscope, 2003) Manson abbandona completamente le vesti dell'anticristo, producendo una raccolta di scherzi adolescenziali che gli sono fruttati il tiolo di "Alice Cooper per le generazioni del 2000". This Is The New Shit,mOBSCENE e la anthemica Use Your Fist and Not Your Mouth sono tanto facili da ricordare quanto risibili. Il mostro Š divenuto un clown, ma almeno uno divertente. Questo Š uno dei suoi album meno musicali, e forse il punto Š proprio questo.

The High End Of Low (Interscope, 2009) and Born Villain (2012) evoked the vision of a melancholy clown forced to repeat his routine in order to pay the bills.

Avendo toccato il fondo, Brian Warner ha virtualmente abbandonato il suo personaggio decadente e dannato (pur conservando il suo puerile nome d’arte) e ha rivelato un lato molto più intimo (per quanto intimo esso possa diventare). Invece di continuare a gettare parodie di se stesso addosso ai suoi fan, Marilyn Manson ha seriamente cercato di comunicare qualcosa nelle canzoni di Eat Me Drink Me (2007), come in Heart Shaped Glasses. Il fatto che l’album abbia evitato il vecchio, esplosivo e macabro stile in favore di un più semplice e lineare arrangiamento, ha aiutato. invece di suonare come un Alice Cooper in un inferno fisico, Warner ha iniziato a suonare come una sorta di Neil Young in un inferno psicologico.

The High End Of Low (Interscope, 2009) e Born Villain (2012) evocano la visione di un clown malinconico costretto a ripetere la sua routine per poter pagare le bollette.