Sul primo album, Assmaster (Buy Our Records, 1987), La title-track, King Pompadour, Alpha Jerk, Feel Too Much esplodono all'insegna di un hardrock tanto roccioso quanto fluido e articolato, dai ritmi torrenziali e dai riff penetranti, modello i Blue Oyster Cult. In Rocks Off Is Rocks Off il leader rantola sui colpi furenti della sezione ritmica e sulle sincopi stremate della chitarra. Ma sono un po' tutte le sonorita` degli anni '70, quelle del versante selvaggio e rurale (southern rock, Doobie Brothers) unite a quelle del versante nevrotico e urbano (Grand Funk Railroad), ad essere riscoperte, fino a dissotterrare persino lo spettro di Bob Seger (Bitch To Kill).

Due anni dopo il quartetto riesce a registrare un EP di quattro brani, True Death, meglio prodotto e piu` curato. La fusione fra speedmetal e southern rock produce ibridi altamente creativi come Get Off My Jollies, uno dei capolavori della loro carriera. Le radici boogie e rhythm and blues trapelano soprattutto da Shrivel, i cui rimbombi heavy non possono nascondere gragnuole di accordi "nerissimi". L'elaborazione piu` fantasiosa degli elementi della tradizione si trova nella lunga ballata I Heard The Owl, che impiega ma deforma decine di stilemi del folk, del country, dello spiritual, del blues, del soul.

E` il preludio a Raging Slab (RCA, 1989), disco altrettanto curato nella produzione e selvatico nell'interpretazione, con un terzo chitarrista, Mark Middleton, specializzato in bluesrock sudista. Don't Dog Me, Joy Ride, Bent For Silver compongono un trittico che e` un tributo ai Lynyrd Skynyrd e ai ZZ Top. Il modello si rivela pero` anche un limite, da cui riesce ad affrancarsi soltanto l'anthem generazionale Sorry's All I Got.

Dynamite Monster Boogie Concert (Def American, 1993) viene proposto secondo un'estetica che ricorda la Band. Non a caso a farla da padrone sono umori rurali: batte il cuore del blues in Anywhere But Here, e` gospel il pathos di Take A Hold, scorrazza nel country So Help Me, riverbera di boogie Lord Have Mercy. Litanie secolari e nenie domestiche scorrono con la stessa disinvolta nonchalance da esercizio domenicale fra vecchi amici che fu di Robertson e compagni.
Il contemporaneo successo dei Black Crowes contribuisce forse a disinibire i Raging Slab, che non esitano a rispolverare i Faces, a iniettare cori femminili, a indulgere in chitarrismi alla Cream. Punta ancora piu` lontano nelle sfere esterne del rock progressivo la serenata Lynn, contrappuntata da un quartetto d'archi da camera che alterna la struggente malinconia stracciona dello Street Legal di Dylan a schemi austeri quasi minimalisti. La potenza di fuoco del gruppo e` comunque ancora formidabile, come dimostrano What Have You Done (con le tre chitarre a duellare scatenate) e soprattutto National Dust.

Il loro "roots-rock" corazzato, tentacolare e caleidoscopico costituisce una valida alternativa a quello piu` commerciale di Black Crowes e Masters Of Reality.

Sing Monkey Sing (American, 1996) fu il loro canto del cigno.

The Dealer (Tee Pee, 2001), eight years later, is generic southern-boogie and blues-rock stuff.