With the addition of guitarist Mark Eliopulos (replacing Zechman) and keyboardist Walter Flakus, the band veered towards a more radio-friendly format, occasionally sounding like Depeche Mode, on the sophomore effort, Wither Blister Burn + Peel (Columbia, 1996). I Don't Believe and What Have I Got To Do are their lighter fare ever.

Darkest Days (Columbia, 1998) continues the progression towards the charts, highlighted by a remix of the atmospheric Torn Apart (the original was featured on a soundtrack), by The Thing I Hate and especially by the devastating anti-love anthem Save Yourself, a quintessential synthesis of apocalyptic drum beats, crunchy guitar riffs, catchy synth counterpoint and depressed lyrics.

The band relocated to Los Angeles.

Stabbing Westward (Koch, 2001) is even less "industrial" and even more mainstream. Except for lead-off track So Far Away, mournful litany Wasted and the closing nightmare of Television, it sounds like David Bowie or the most trivial Marilyn Manson romancing the stars with a series of moronic ballads (I Remember, The Only Thing), no matter how sprightly (Happy).

(Translation by/ Tradotto da Davide Sanna)

Gli Stabbing Westward sono una band di Chicago che ha incorporato i samples ed i sequencers in un formato di song classica e sono stati per questo, paragonati ai Nine Inch Nails.
La voce potente di Chris Hall, i riffs metallici di chitarra di Stuart Zechman e batterie potenti, dipingono Ungod (Columbia 1994), il colore dell'alienazione e della depressione maniacale.
Lies e Violent Mood Swings, le canzoni piu` accessibili, sono confessioni profondamente inquietanti, mentre le piu` lunghe Ungod e Can't Happen Here, denotano una posizione quasi-progressive che ricorda i Dream Theatre o i Prong in stile industrial.

Con l'aggiunta del chitarrista Mark Eliopulos (che sostituisce Zechman) e del tastierista Walter Flakus, la band si sposta verso sonorita` piu` radiofoniche, che suonano talvolta come i Depeche Mode, in un lavoro scolastico, Whither Blister Burn + Peel. I don't Believe e What Have I Got To Dorestano comunque i loro pezzi piu` ispirati.

Darkest Days (Columbia 1998) continua la progressione verso le charts, evidenziata da un remix della atmosferica Torn Apart (l'originale e' stata inserita in una colonna sonora), da The Thing I Hate e specialmente dal devastante anatema anti-amore Save Youself, una sintesi quintessenziale di apocalittici beats percussivi, di graffianti riffs di chitarra, accattivanti contrappunti di synth e liriche depresse.

La band si ristabilisce a Los Angeles

Stabbing Westward (Koch, 2001) ancor meno "industriale" e sempre piu` rassicurante. Ad eccezione della canzone a se' So far Away, della litania lugubre Wasted e dell'incubo claustrofobico di Television, il tutto suona alla David Bowie o nello stile del Marilyn Manson piu` commerciale, rimeggiando le stars con una manciata di ballate idiote (I Remember, The Only Thing), per quanto briose (Happy).