Tetsu Inoue
(Copyright © 1999-2024 Piero Scaruffi | Terms of use )

Datacide:Datacide , 6/10
Datacide:2 , 6/10
Orion I and II , 4/10
2350 Broadway I, II, III , 4/10
Ambiant Otaku , 6/10
Electro Harmonix , 5/10
Organic Cloud , 5/10
Datacide:Flowerhead , 7/10
Zenith , 6/10
Slow & Low , 5/10
Cymatic Scan , 4/10
Masters Of Psychedelic Ambiance: MU , 6/10
Second Nature , 6/10
World Receiver , 5/10
Datacide: Ondas , 6/10
Psycho Acoustic , 5/10
Fragment Of Dots , 5/10
Waterloo Terminal , 6/10
Active/Freeze , 5/10
Firld Tracker , 5/10
Pict Soul (2002), 6/10

Tetsu Inoue (also active as Automaton, Datacide, Masters of Psychedelic Ambiance) is one of the most important composers to emerge from Japan in the 1990s. He now resides in New York.

The singles Esctacy Of Communication (Pod, 1993) and Head Dance (Fax, 1993) and the albums Datacide (Pod, 1993) and 2 (Fax, 1993) were the first cooperations with Atom Heart under the moniker Datacide. The duo experimented with a noise-based form of ambient music that sounded like organic matter slowly developing into an embryo.

Those experiments led to a milestone of modern electronic music, Flowerhead (Rather Interesting, 1994 - Asphodel, 1996), a collection of soothing pieces that mutate slowly and assume a thousand personas. The foundation of Flashback Signal is an electronic flutter not unlike Terry Riley's Rainbow In Curved Air but wrapped in microwaves and thrown beyond the Milk Way. Eventually a gothic undercurrent appears, with voices masked in galactic jelly; then warped signals that sound like a forest of clocks; and finally the sonic organism acquires a deep dub reverb.
A frantic beat and world-music chanting briefly introduces Flowerhead, before the piece dissolves into distorted fragments of supermarket and circus music (vaguely reminiscent of the Beatles' Yesterday) over a swampy funk-jazz rhythm.
In Deep Chair a shower of majestic melodic lines accompanies children at play, thereby creating a sense of nostalgy and sadness. Then the sounds coalesce and yield an Indian raga and eventually the children reappear from the trancey fog.
In So Much Light ghostly electronics fluctuates over a pounding, tribal rhythm and it is the metamorphoses of the electronic percussions that lend the piece its dark, hellish feeling.
The album closes with an upbeat fugue, reminiscent of slot machines and videogames, amid powerful dub syncopation: Sixties Out of Tune.

In the meantime, a collaboration with Peter Namlook had yielded Orion I and II (Fax, 1993 and 1994) and three albums titled 2350 Broadway (Fax, 1993, 1994 and 1995). This was, unfortunately, an experience that would haunt Inoue's career, providing the inspiration for his least original music.

In at least one case, though, the result was mesmerizing: Ambiant Otaku (Fax, 1994). The five tracks (Karmic Light, Law of Vibration, Ambiant Otaku, Holy Dance, Magnetic Field) make up for one of Inoue's best performances in ambient music.

A bit too sugary and uneventful, Electro Harmonix (Fax, 1994), a collaboration with Jonah Sharp, Organic Cloud (Fax, 1994) and Slow & Low (Fax, 1995), sound still heavily influenced by Namlook's static music.

Zenith (Fax, 1994) is a collaboration with percussionist Carlos Vivanco, and at least the 15-minute Plexus Solaris achieves an intriguing trance. On the other hand, Cymatic Scan (Fax, 1995) is a (no less self-indulgent) collaboration with Bill Laswell.

Schmidt and Inoue also recorded under the moniker Masters Of Psychedelic Ambiance the album MU (Rather Interesting, 1995), which, surprisingly, is made of many short vignettes.
Tracks: Start Smart, Artificial Countryside, Lotus, Tonic Scanner, Sequence Gardening, DAT Prayer, Chi Filter, Coming Down, Infinite Oscillator, Plastify, Holycore, Psychic Magic Show, Weirdom, Technicolor, Random Radio, Ethnic OVertone, Instant Spirit, Backward Journey, Magic Display, Flash Up, Funny Concept, Noisetalgic Vibe, Rather Sleep than Dance, Private Brain Session, Internal Effect, Baby I'm Home, Mu.

Schimdt, Inoue and Bill Laswell launched the project Second Nature (Fax, 1995) with four soundscapes for electronics and natural sounds. In particular, Synthetic Forest, Artificial Seaside and Green Paste are impressionistic tours de force, that fade out in the "adagio" of Landing Circle.

World Receiver (Instinct, 1996) collects gentle, soothing, new age-ish pieces created by filtering and fusing found sounds and electronic keyboards.
Tracks: Inter Link, Health Loop, Elevator Drops, Background Story, Invitable Colour, Mood Swing, Smile.

The fourth Datacide album, Ondas (Rather Interesting, 1997), is "a stereophonic recording using total separation", i.e. it is two (synchronized) albums in one, each one playing in a different channel. Surprisingly, Inoue and Schmidt chose to toy with a form of easy listening for androids, a sort of psychedelic lounge music set in a distant future and a distant planet.
Tracks: Ondas, Stereo Kiss, Holy Microwave, Good Vibe, Onsurf, Eternal Frequency.

The mediocre, static and predictable Psycho Acoustic (Tzadik, 1998), Fragment Of Dots (Tzadik, 1999)

Waterloo Terminal (Caipirinha, 1999) was composed by Tetsu in collaboration with London's Waterloo station. Tetsu scanned thousands photographs of the station into his computer and translated the architectural forms of the structure into electronic sounds. The idea was to let the station play.

Active/Freeze (12k, 2000) is an album of micro (or "glitch") music in collaboration with Taylor Deupree and Firld Tracker (Anomalous, 2001) is an album of computer music in collaboration with Andrew Deutsch.

The EP Object And Organic Code (Institute For Electronic Arts, 2001) collects music composed for the Rockefeller Foundation and, again, employs the computer to re-structure sounds in an icy digital format. Field Tracker (Anomalous, 2001) is a collaboration with Andrew Deutsch.

Pict Soul (Cycling, 2002) is a collaboration with avantgarde composer Carl Stone, and one of his most unusual recordings.

DSP HOliday (Otodisc, 2003), credited to Hat, is a collaboration with Atom Heart Mother (Uwe Schmidt) and Haruomi Hosono.

Yolo (Din, 2005) offers ambient music for field recordings and studio manipulations.

(Translation by/ Tradotto da Andrea Marengo)

Tetsu Inoue (attivo anche come Automaton, Datacide, Masters Of Psychedelic Ambiance) è uno dei più importanti compositori emersi dal Giappone negli anni novanta. Ora risiede a New York.

Le sue prime registrazioni furono i singoli Ecstasy Of Communication (Pod, 1993) e Head Dance (Fax, 1993) nonché gli album Datacide (Pod,1993) e 2 (Fax, 1993), entrambi attribuiti a Datacide, ovvero la sua collaborazione con Atom Heart (Uwe Schmidt). Il duo sperimentava adottando uno stile ambient basato sul rumore che era l'equivaente sonoro di materia organica che si sviluppa in un embrione. 

Questi esperimenti facevano strada ad una pietra miliare della musica elettronica moderna, Flowerhead (Rather Interesting, 1994 - Asphodel, 1996), una raccolta di tracce rilassanti che mutano lentamente in migliaia di immagini. La base di Flashback Signal è un battito elettronico non dissimile a quello di una Rainbow In Curved Air di Terry Riley immersa nelle microonde e scagliata oltre la Via Lattea. A volte appare una corrente sotterranea accompagnata da voci mascherate in una gelatina galattica, seguita da segnali deformati che evocano una foresta di orologi, mentre l'emersione di un organismo sonoro introduce un profondo riverbero dub. Un ritmo frammentato e un cantato World Music introducono brevemente Flowerhead, prima che la traccia si dissolva in frammenti sonori distorti di musica da supermarket e da circo (che ricordano vagamente Yesterday dei Beatles), più tardi emerge un paludoso ritmo funk-jazz. In Deep Chair una doccia di linee melodiche maestose accostate a suoni di bambini che giocano genera un senso di nostalgia e tristezza. Poi il suono si fonde generando un raga indiano mentre i bambini riappaiono occasionalmente dalla nebbia di trance. In So Much Light dell'elettronica spettrale fluttua su un battito tribale, mentre la metamorfosi delle percussioni contribuisce a generare il suo feeling oscuro e infernale. L'album termina con una fuga ottimistica fra potenziali sincopi dub che ricordano slot machines e videogames: Sixties Out Of Tune. 

Nel frattempo, una collaborazione con Peter Namlook fruttava Orion I e II (Fax, 1993 e 1994) e tre album titolati 2350 Broadway (Fax, 1993, 1994 e 1995). Questa era, sfortunatamente, un'esperienza che avrebbe perseguitato la carriera di Inoue, riducendo la sua ispirazione al minimo per la musica che avrebbe proposto più tardi. 

In almeno un caso però, ovvero Ambiant Otaku (Fax, 1994), il risultato era affascinante. Le sue cinque tracce (Karmic Light, Low Of Vibration, Ambiant Otaku, Holy Dance e Magnetic Field) costituiscono una delle migliori esibizioni di Inoue nella musica ambient.

Electro Harmonix (Fax, 1994), ovvero una collaborazione con Jonas Sharp, era un po troppo zuccheroso e monotono, mentre Slow & Low (Fax 1995), risultava ancora una volta pesantemente influenzato dalla musica statica di Namlook. 

Zenith (Fax, 1994) era una collaborazione con il percussionista Carlos Vivanco, contenente i quindici minuti di Plexus Solaris, che raggiungevano finalmente una trance intrigante. D'altronde Cymatic Scan (Fax, 1995) era una collaborazione (non poco auto-indulgente) con Bill Laswell. 

Con il nome d'arte di Psychedelic Master Of Ambiance, Schmidt e Inoue registrarono anche MU (Rather Interesting, 1995), che, con grande sorpresa, era costituito di tante brevi vignette elettroniche. Tracce: Start Smart, Artificial Countryside, Lotus Tonic Scanner,Sequence Gardening, DAT Prayer, Chi Filter, Coming Down, Infinite Oscillator, Plastify, Holycore, Psychic Magic Show, Weirdom, Technicolor, Random Radio, Ethnic Overtone, Instant Spirit, BackwardJourney, Magic Display, Flash Up, Funny Concept, Noisetalgic Vibe, Rather Sleep Than Dance, Private Brain Session, Internal Effect, Baby I'm Home, Mu.

Schmidt, Inoue e Bill Laswell proposero il progetto Second Nature (Fax, 1995) contenente quattro paesaggi sonori per suoni naturali ed elettronici. Synthetic Forest, Artificial Seaside e Green Paste sono tour de force impressionisti che si smorzano lentamente nell'"adagio" di Landing Circle. 

World Receiver (Instinct, 1996) raccoglie brani di ispirazione new age delicati e rilassanti, ottenuti filtrando e fondendo campionamenti a tastiere elettroniche. Tracce: Inter Link, Health Loop, Elevator Drops, Background Story, Invitable Colour, Mood Swing, Smile. 

Il quarto album dei Datacide, Ondas (Rather Interesting, 1997), era, secondo le intenzioni dei musicisti, una "registrazione stereofonica che impiegava la separazione totale", (l'album è stato, in altre parole, ottenuto dalla sincronizzazione di altri due album). Con grande sorpresa, Inoue e Schmidt scimmiottano con un easy listening per androidi, una sorta di lounge music psichedelica ambientata in un distante futuro e in un distante pianeta. Tracce: Ondas, Stereo Kiss, Holy Microwave, Good Vibe, Onsurf, Eternal Frequency. 

Il mediocre, statico e prevedibile Psycho Acoustic (Tzadik, 1998), Fragments Of Dots (Tzadik, 1999) 

Waterloo Terminal (Capirinha, 1999) venne composto da Tetsu nella Waterloo Station di Londra. Tetsu esaminava migliaia di fotografie della stazione nel suo computer traducendone poi le forme architettoniche in suoni elettronici. L'idea dell'album era quella di permettere alla stazione di "giocare".

Active/Freeze (12k, 2000) è un album di micro (o "glitch") music realizzato con la collaborazione di Taylor Deupree, mentre Firld Tracker (Anomalous, 2011) è un album di computer music composto con Andrew Deutsch. 

L'EP Object And Organic Code (Institute For Electronic Arts, 2001) raccoglieva musica composta per la Rockefeller Foundation che, ancora una volta, adoperava il computer per ristrutturare i suoni in un formato digitale glaciale.

Pict Soul (Cycling, 2002) ovvero una collaborazione con il compositore d'avanguardia Carl Stone, è una delle sue registrazioni più insolite.

DSP Holiday (Otodisc, 2003), accreditato ad Hat, è una collaborazione con Atom Heart (Uwe Schmidt) e Haruomi Hosono. 

Yolo (Din, 2005) proponeva musica ambient per field recording e manipolazioni di studio.

What is unique about this music database