Long Fin Killie is a Scottish band led by Luke Sutherland that plays
austere, no-nonsense pop, often countered with abrasive harmonies and
occasionally augmented with ethnic instruments.
As usual in Britain, they started out with a string of EPs and singles:
Buttergut (Too Pure, 1994), with the lengthy instrumental Butterbelly and the epic gallop of Suki,
The Heads Of Dead Surfers (Too Pure, 1995), with dissonant violin and
a hint of hip hop, and
Vanilla (Too Pure, 1995), that eventually led to the pretentious
Houdini (Too Pure, 1995).
While mixing rock with folk is not a particularly original idea, and while
the music remains cold and unnerving, the band boasts a few experiments
that intrigue (Man Ray, How I Blew With Houdini) and
the extended jam of Unconscious Gangs Of Men exploits the
trancey quality of their instrumentation for a raga/dub/jazz transfiguration
of celtic music.
In a sense, Long Fin Killie update Pentangle to the age of
Dirty Three, with more than a passing knowledge of
Pram and A R Kane.
Rhino and Hands And Lips are the singles that preceded
Valentino (Too Pure, 1996).
Godiva, the dub-tinged Pele, the funk-drenched
Kitten Heels, the dream-poppy Valentino show maturity and
sophistication.
The jungle-infected single Lipstick leads the album
Amelia (Too Pure, 1997) towards even less traditional sounds.
Surprisingly, a number of songs
(British Summertime, Kismet, Gold Swinger
and Bigger Than England)
are as accessible as they are experimental.
After the LFK split at the end of 1997,
Sutherland's next move was Bows, that signaled a rapid turn towards the new
fads of jungle and trip-hop.
Two female singers and string arrangements helped him make
Blush (Too Pure, 1999), a collection that displays his middle-of-the-road
taste for revising and popularizing
dream-pop (Speed Marina, Blush) and
drum'n'bass (Big Wings , Britannica) without adding a single
idea to the canon.
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(Translation by/ Tradotto da Matteo Gentile)
I Long Fin Killie sono una band scozzese guidata da Luke
Sutherland che suona un pop austero, senza fronzoli,
spesso contrastato con armonie abrasive e talvolta arricchito con strumenti
etnici. Come al solito in Gran Bretagna, hanno iniziato con una serie di EP e
singoli: Buttergut (Too Pure, 1994), con la lunga strumentale Butterbelly e
l'epico galoppo di Suki, The Heads Of Dead Surfers (Too Pure, 1995), con un
dissonante violino e un pizzico di hip hop e Vanilla (Too Pure, 1995), che alla
fine portarono al pretenzioso Houdini (Too Pure, 1995). Nonostante mescolare
rock e folk non sia un'idea particolarmente originale, e nonostante la musica
rimanga fredda e snervante, la band vanta alcuni esperimenti che intrigano (Man
Ray, How I Blew With Houdini) e la jam estesa di Unconscious Gangs Of Men
sfrutta l'ipnotica qualitą della loro strumentazione per una trasfigurazione
raga/dub /jazz della musica celtica. In un certo
senso, Long Fin Killie aggiorna i Pentangle all'etą deii Dirty Three, con una
conoscenza pił che passeggera dei Pram e degli A. R. Kane.
Rhino e Hands And Lips sono i
singoli che hanno preceduto Valentino (Too Pure, 1996). Godiva, Pele tinta di
dub, Kitten Heels intrisa di funk, Valentino in stile dream pop mostrano
maturitą e raffinatezza.
Il singolo Lipstick in stile jungle
porta l'album Amelia (Too Pure, 1997) verso suoni ancora meno tradizionali.
Sorprendentemente, un certo numero di canzoni (British
Summertime, Kismet, Gold Swinger e Bigger Than England) sono tanto accessibili
quanto sperimentali.
Dopo la divisione dei LFK alla fine del
1997, la mossa seguente di Sutherland furono i Bows, che segnalarono una rapida
svolta verso le nuove mode della jungle e del trip-hop. Due cantanti femminili
e arrangiamenti per archi lo hanno aiutato a
realizzare Blush (Too Pure, 1999), una collezione che mostra il suo gusto per
la revisione e la divulgazione di dream-pop (Speed Marina, Blush) e drum'n'bass
(Big Wings, Britannica) senza aggiungere una sola idea al loro corpus.
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