Rachel Brook left Flying Saucer Attack to focus on the
project she started with guitarist Matt Elliot of
Third Eye Foundation: Movietone.
The single She Smiled Like Mandarine (Planet, 1994) introduced her
devotion for the sound of the Velvet Underground, while
Mono Valley (1995) adopted a more experimental, almost free-jazz,
stance.
From the beginning, Brook proved to be a much more skilled and creative
composer than her ex-radical partner Pearce.
Movietone (Planet, 1996) is still under the influence of the Velvet
Underground
(Orange, Late July, Heatwave Pavement, Mono Valley,
Coastal Lagoon, Darkness Blue Glow) and of the shoegazers
(Change In Her Opera,
Alkaline Eyes,
Darkness Blue Glow).
Day And Night (Drag City, 1997) displays more autonomy.
Brook's ballads (Sun Drawing, Summer) come through as a
colder, darker Mazzy Star; quiet, delicate,
melancholy twilight music that is rich in emotion even though poor in melody.
Piano, strings and clarinet augment the quartet's instruments to maximize the
effect.
Matt Jones' subdued percussions work wonders without ever coming to the
forefront (Jones also leads the Crescent).
Kate Wright is a mature vocalist that well complements the icy/dreamy quality
of the sound.
The delicate, hypnotic filigree of Sun Drawing,
the swinging, Brazilian sub-lullaby of Useless Landscape,
the exotic clarinet serenade of Night of the Acacias
are exercises in painting rather than in composing: the elements are carefully
orchestrated on the canvas, with consistency of color a clear mandate.
Tiny notes of piano and a distorted viola a` la John Cale create
the suspense of Summer, which then collapses in a desolate stasis
for the somnambulant melody to emerge from.
The lengthy The Crystallisation of Salt At Night simply expands on
these ideas. The singer intones a middle-eastern psalm in slow motion.
Then the music pauses, sinking into one of their sonic quicksands
(with the coda extended a bit too much).
|
(Translation by/ Tradotto da Paolo Latini)
Rachel Brook ha lasciato i Flying Saucer
Attack per dedicarsi al suo progetto solista che lei ha iniziato
con il
chitarrista Matt Elliot dei Third Eye
Foundation:
Movietone. Il singolo She Smiled Like Mandarine (Planet,
1994) introduce
la sua devozione per il sound dei Velvet Underground, mentre Mono
Valley
(1995) adotta un piglio più sperimentale, quasi free-jazz.
Fin dall'inizio,
la Brook dimostra di essere una compositrice ben più esperta
e creativa
di quanto fosse il suo ex-partner Pearce.
Movietone (Planet, 1996) risente sempre dell'influenza dei
Velvet
Underground (Orange, Late July, Heatwave
Pavement, Mono
Valley, Coastal Lagoon, Darkness Blue Glow) e
degli shoegazers
(Change In Her Opera, Alkaline Eyes, Darkness Blue
Glow).
Day And Night (Drag City, 1997) mostra una maggior
autonomia. Le
ballate della Brook (Sun Drawing, Summer) sembrano
derivare
da più freddi e cupi Mazzy
Star;
musica quieta, delicata, malinconica che è ricca di emozioni
anche
se povera di melodia. Pianoforte, archi e clarinetto aumentano la
strumentazione
del quartetto e massimizzano gli effetti. Le percussioni di Matt
Jones lavorano
meravigliosamente senza nemmeno avvicinarsi al fronte (Jones
è anche
guida dei Crescent). Kate Wright
è una vocalist
matura che ben completa la qualità glaciale/sognante del
sound. La
filigrana, delicata ed ipnotica di Sun Drawing, la
sotto-ninnananna
swingante e brazileira Useless Landscape, l'esotica serenata
al clarinetto
di Night of the Acacias sono esercizi di pittura piuttosto
che composizioni:
gli elementi sono accuratamente orchestrati sulla tela, con
consistenza di
colore e chiarezza.
Sparse note di pianoforte e una viola distorta à la John Cale
creano
la suspense di Summer, che esplode in una desolata stasi
perché
ne nasca una melodia sonnambula.
La lunga The Crystallisation of Salt At Night espande queste
idee.
La cantante intona un salmo mediorientale al rallentatore. Quindi la
musica
cessa, gocciolando in una delle loro sabbie mobili sonore (con una
coda che
si strascica un po' troppo a lungo).
|