In breve:
I Pram stravolsero il vecchio mestiere del rock progressivo a tal punto da farlo diventare un contenitore per tutti i tipi di strutture strane. La voce infantile di Rosie Cuckston abitava un paese delle meraviglie dipinto dai colori surreali dei campioni e delle tastiere di Max Simpson, oltre alla tromba o al sassofono, occasionalmente, ed era costantemente sfidata dalla carica grottesca di un power-trio acceso dalla chitarra di Matthew Eaton.
Elementi di jazz, dub ed elettronica permeavano The Stars Are So Big The Earth Is So Small (1993), quindi non sorprendeva che Helium (1994) suonasse come Daevid Allen che suona trip-hop. Il suo caos creativo aveva pochi rivali in quegli anni.
Nonostante il numero e la densità degli eventi sonori, le strutture sciolte di Sargasso Sea (1995) suonavano come pure astrazioni, miraggi, fantasmi, e alla fine portarono (su un piano più terreno) alla squisita muzak di North Pole Radio Station (1998) e Museum off Imaginary Animals (2000).

Bio:
I Pram sono una band di Leeds (Inghilterra) che ha riscoperto la gloriosa tradizione del progressive-rock britannico aggiungendo l'atteggiamento disinvolto e ribelle della generazione punk. La cantante Rosie Cuckston, il bassista Sam Owen, il chitarrista Matthew Eaton, il batterista Darren Garrett e il campionatore Max Simpson compongono una combo degna della musica d'avanguardia e jazz. Si sono progressivamente avventurati nella dissonanza, nel dub e nell'elettronica.

Il mini-album Gash (Howl, 1990) è ancora un lavoro di transizione, incentrato su voci femminili più semplici e su arrangiamenti non ortodossi, che mostra un atteggiamento bizzarro verso la musica minimizzata, al punto che Dead Piano, un blues amatoriale e rumoroso in stile Captain Beefheart, sembra essere suonato su strumenti giocattolo. Flesh sposa l'austero rock progressivo degli Art Bears e la frenetica batteria di Teenage Jesus.
La prima canzone "normale", I'm A War, è sussurrata alla Francoise Hardy su un ritmo caotico. Confessioni più surreali emergono in Inmate's Clothes, un madrigale angelico su percussioni africane, e Pram, una ninna nanna canticchiata su una drum-machine e droni d'organo. Il divario tra il cantante e la band si allarga con Dirty Children, dove la voce quasi non canta mentre la band si abbandona ad un baccanale rumoroso e caotico.
La ristampa in CD di Gash (Howl, 1997) include la strumentale Sunset International, una sinistra variazione sulla "kosmische musik", e alcuni brani tratti dalla cassetta Perambulations (Howl, 1995). La lunga Blue Singer è una decostruzione postmodernista dei cliché del blues, dai lamenti dell'armonica alla ripetizione di frasi elementari di chitarra. The Day The Animals Turned On The Cars è una presa in giro della musica per pianoforte di Satie. Bleed tradisce l'influenza del kraut-rock.

Una versione più leggera e gentile dei Pram emerse sull'EP Music For Your Movies (Duophonic, 1997), ugualmente interessato a proporre madrigali educati (Sea Jungle, Silver Nitrate) e nell'improvvisare jam dub ipnotiche (Carnival Of Souls).

Il singolo Omnicord (Wurlitzer Jukebox, 1998) ha tratto il meglio da questo nuovo corso, grazie a una miscela quasi beffarda di Stereolab e Duan Eddy, mentre con il singolo Last Astronauts (Kooky, 1998) la band raggiunse nuovamente le vette della propria ispirazione jazz.

L'album North Pole Radio Station (Wurlitzer Jukebox, 1998) si basa su quel nuovo stile, che rinnega in gran parte l'approccio amatoriale originale e sostiene una posizione più professionale. Sebbene nulla corrisponda alla bellezza ingenua dei singoli, i Pram creano momenti di squisita musica che attinge sia da Nino Rota (Cinnabar) che da Ennio Morricone (El Topo), esperimenti surreali degni di Varese (Bathesphere), Messaien (The Clockwork Lighthouse, un mini-concerto per drum machine, tromba, tuba, xilofono, pianoforte, percussioni) e Stockhausen (l'elettronica nera buco dei Cow Ghosts). È un segno dei tempi, però, che le tracce strumentali prevalgano su quelle vocali. La ballata blues-reggae Sleepy Sweaty e il bossanova pop con sfumature di fisarmonica di Fallen Snow corrispondono nello spirito al programma easy listening dei singoli, ma impallidiscono rispetto al programma originale dei Pram.

Il remix dance di Sleepy Sweaty e il singolo Space Siren (Domino, 1999) continuano il flirt dei Pram con stili dance alla moda.

Telemetric Melodies (Domino, 1999) è un'antologia degli ultimi singoli e alcuni brani remixati che, ancora una volta, punta alle discoteche.

Museum Of Imaginary Animals (Domino, 2000) si abbandona un po' troppo a lungo in esperimenti stilistici per amore dell'eccentricità. In The Owl Service, Bewitched, Mother Of Pearl, Cat's Cradle, vengono impiegate e stratificate innumerevoli idee, ma queste canzoni sembrano quello che sono: una parata di idee per delle canzoni. Play Of The Waves è quello che meglio richiama il suono morbido originale, progressivo, sognante. La cantante Rosie Cuxton brilla su The Sirena's Hotel.

L'EP Somniloquy (Merge, 2001) offre quattro nuove tracce e cinque remix.
Un altro EP, Owl Service (Domino, 2002), ha preceduto il nuovo album.

Dark Island (Domino, 2003) trova un improbabile equilibrio tra Robert Wyatt e Stereolab: "Miles Davis incontra il jazz di Ennio Morricone" nella strumentale Track Of The Cat , l'ibrido tra Jon Hassell e Monteverdi nella eterea ballata Penny Arcade, la fanfara piena di sentimento di Paper Hats, i caroselli cubisti di Leeward e The Archivist, che lentamente disintegrano i loro leitmotiv, il retrò-kitsch di Peepshow, ecc.

A Few Steps More (Too Pure, 2005) dei Monade è una collaborazione tra Rosie Cuckston dei Pram e Laetitia Sadier degli Stereolab.

Sebbene la classe e la musicalità siano innegabili e la varietà di stili sia travolgente, The Moving Frontier (Domino, 2007) tende a essere troppo di routine e troppo poco geniale.

Rosie Cuckston ha lasciato la band nel 2008 e il nuovo cantante Sam Owen è apparso dieci anni dopo su Across the Meridian (Domino, 2018), l'ottavo studio album della band.

Sam Owen e Max Simpson sono attivi anche come Moths of the Moon.