The It Girl (Indolent/Arista, 1996) segna una svolta. La produzione piu` professionale, con la parte strumentale quasi assordante, e un continuo ricorso ad arrangiamenti sofisticati, non giova al sound degli Sleeper, che era felicemente ancorato alla teatralita` sommessa di Louise Wener (uno dei pochi veri talenti canori ad essere emerso dall'intero brit-pop). Questo e` il sound degli Oasis, metti o togli un decibel. Le fanfare swinganti e i girotondi infantili di Feeling Peaky o l'impeto marziale di Dress Like Your Mother confondono piu` che altro le idee. Gran parte delle canzoni non hanno ossatura. Peggio: il canto di Wener e` diventato un concentrato di stereotipi del momento. I singoli What Do I Do Now (un brit-pop con arrangiamenti synth-pop) e Sale Of The Century (il reggae dei Clash) non aggiungono molto al loro pedigree. I ritmi da ballo che affiorano qua e la` sfociano nella disco-music di Nice Guy Eddie, perfetta imitazione della piu` sbiadita Blondie.

Pleased To Meet You (Indolent, 1997), il terzo album, che ruba il titolo a una pietra miliare dei Replacements, rivela una Wener sempre piu` attrice e meno cantante. Questa piccola Nico pennella una She's A Good Girl, ma non riesce a tenere in piedi un disco che, come i precedenti, manca fondamentalmente di idee e ha l'unico pregio di essere piu` originale e soprattutto personale del brit-pop (almeno in Romeo Me e Motorway Man) senza neppure perdere in orecchiabilita` (Rollercoaster). Non sorprende pertanto che gli arrangiamenti si siano piegati agli standard di moda in Gran Bretagna, con violini ed elettronica in primo piano.