Natacha Atlas started her solo career in 1995.
By largely replacing samples with human musicians,
Psychic Karaoke (MCA, 1996) boasts a crisper ethnic sound.
The Arabic-African-Indian stew is warmer and smoother than ever.
In Chariots,
while the rhythm evokes caravans of the desert and her male counterpart raps
like a Jamaican toaster surrounded by a choir of children, Atlas croons
ancient wails that mix Jewish, Arab and Spanish traditions.
The problem is that there is nothing new in tracks like
Ancient Dreams Of The Sky, that merely stir
ethnic instruments, electronic beats and Atlas' chants, no matter
how calibrated is the fusion of elements.
The combo does a good job of reinventing reggae (Lexicona),
dub (Eyeway Souljah),
and drum'n'bass (Bullet Train) with elegance and nonchalance.
Bullet Train is wrapped in
kosmische electronics, Atlas' chanting, Velvet Underground-ish drones.
The album is certainly not about innovation, but rather evolution and
refinement of a successful idea.
However, Mouth Wedding is a propulsive piece that relies on
Jewish harp, driving Indian rhythm, heavy-metal guitar and sampled voices,
and marks a slight departure from their usual mix.
Boss Tabla is equally disorienting, thanks to an industrial harshness,
macabre church bells, spaghetti-western guitar and a recurring music-box theme,
all overlaid to a frantic gallop.
Psycho Karaoke lays down a super-busy afro-caribbean soundscape and then
carves it with spy-thriller themes for xylophone and symphonic orchestra.
The album comes to a close with the alien/robotic trance/dance of
International Times that seems to roam alien wastelands.
the album in a claustrophobic atmosphere
Ultimately, Transglobal Underground is about reinventing rhythm itself.
Their "world beat" is solidly rooted in ethnic traditions from around the world,
but is no longer any of them.
Dispensing with Count Dubulah (who joined rivals
Loop Guru) and downplaying Atlas' Middle-eastern
vocals,
Rejoice Rejoice (MCA, 1998) ends up sounding like trivial
producer-driven "ethno-techno".
Except for the closing Sky Giant and
Shining Iron Face, the tracks are the least inventive
of their career.
Thousand Year Heat, Rude Buddah, Ali Mullah and
A Nice Little Fish Business And Making Money
are entertaining but ultimately an insult to what Transglobal Underground
used to stand for.
Natacha Atlas's solo albums were easily better than the
contemporary Transglobal Underground albums,
Trans-Global Underground's Nick Page formed Dub Colossus with
Ethiopian and English musicians. Their
In A Town Called Addis (2008) fused
Afro-pop, jazz, blues and reggae.
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(Tradotto da Stefano Iardella)
Natacha Atlas ha iniziato la sua carriera da solista nel 1995.
Sostituendo in gran parte i campionamenti con musicisti umani, Psychic Karaoke (MCA, 1996) vanta un suono etnico più nitido. Lo stufato arabo-africano-indiano è più caldo e morbido che mai. In Chariots, mentre il ritmo evoca carovane del deserto e la sua controparte maschile rappa come un tostapane giamaicano circondato da un coro di bambini, la Atlas canticchia antichi lamenti che mescolano tradizioni ebraiche, arabe e spagnole. Il problema è che non c'è niente di nuovo in brani come Ancient Dreams Of The Sky, che si limitano a mescolare strumenti etnici, beat elettronici e i canti della Atlas, non importa quanto calibrata sia la fusione degli elementi.
La combo fa un buon lavoro nel reinventare il reggae (Lexicona), il dub (Eyeway Souljah) e il drum'n'bass (Bullet Train) con eleganza e nonchalance. Bullet Train è avvolto da elettronica kosmische, canti della Atlas e droni stile Velvet Underground.
L'album non è certamente innovativo, ma piuttosto è l'evoluzione e l'affinamento di un'idea di successo. Tuttavia, Mouth Wedding è un pezzo propulsivo che si basa sull'arpa ebraica, su ritmi indiani, chitarra heavy metal e voci campionate, e segna un leggero allontanamento dal loro solito mix. Boss Tabla è altrettanto disorientante, grazie a una durezza industriale, macabre campane di chiesa, chitarra spaghetti-western e un tema ricorrente di carillon, il tutto sovrapposto a un galoppo frenetico. Psycho Karaoke crea un paesaggio sonoro afro-caraibico super movimentato e poi lo scolpisce con temi thriller di spionaggio per xilofono e orchestra sinfonica. L'album si chiude con il pezzo trance/dance alieno/robotico di International Times che sembra vagare per terre desolate aliene, in un'atmosfera claustrofobica.
In definitiva, i Transglobal Underground si occupano di reinventare il ritmo stesso. Il loro "world beat" è saldamente radicato nelle tradizioni etniche di tutto il mondo, ma non è più nessuna di esse.
Facendo a meno di Count Dubulah (che si è unito ai rivali dei Loop Guru) e minimizzando la voce mediorientale della Atlas, Rejoice Rejoice (MCA, 1998) finisce per suonare come un banale "ethno-techno" guidato dai produttori. Fatta eccezione per gli ultimi Sky Giant e Shining Iron Face, i brani sono i meno creativi della loro carriera. Thousand Year Heat, Rude Buddah, Ali Mullah e A Nice Little Fish Business And Making Money sono divertenti ma in definitiva un insulto a ciò che i Transglobal Underground rappresentavano.
Gli album solisti di Natacha Atlas erano decisamente migliori degli album contemporanei dei Transglobal Underground.
Nick Page dei Trans-Global Underground ha formato i Dub Colossus con musicisti etiopi e inglesi. Il loro In A Town Called Addis (2008) fondeva afro-pop, jazz, blues e reggae.
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