Dalla pagina di Piero Scaruffi
(Tradotto da Stefano Iardella)

I post-rocker francesi Aluk Todolo hanno assemblato un'imprevedibile parata di eventi industriali e post-rock su Descension (Public Guilt, 2007), contenente quattro lunghe suite strumentali. Obedience si apre con droni cavernosi distorti e ritmi metallici lenti e martellanti come una versione deformata e al rallentatore delle locomotive "motorik" di Neu. All'improvviso le voci femminili iniziano a urlare e gli strumenti iniziano a battere e vibrare a un volume estremamente alto, un violento attacco collettivo di noisecore giapponese vintage. Strati terrificanti di distorsione si accumulano sopra un ritmo di batteria primordiale. Il pezzo prosegue in Burial Ground, un concentrato di suspense psichedelica più calmo e ipnotico in stile Pink Floyd. I vibrati dissonanti di uno strumento a corda interferiscono con i motivi cullanti della chitarra e alla fine decadono in tintinnii simili a Echoes. I droni ritornano come un vento glaciale a ricoprire Woodchurch, trasformandosi lentamente su un’anemica pulsazione industriale. Una distorsione infernale di chitarra emerge da quella jam paludosa e spinge Disease verso un pattern ritmico più aggressivo, una cavalcata androide che ricorda le fantasie fantascientifiche di Chrome. Il primo e il quarto pezzo sono mozzafiato. Peccato che i due al centro non reggano l'intensità.

Durante le stesse sessioni è stato registrato il pezzo dell'EP Ordre (Ajna).

Il batterista e il bassista suonavano anche nei Diamatregon. Formarono anche i Gunslingers con il chitarrista e cantante Greg Raimo. I Gunslingers scatenarono un caos di ritmo e rumore su No More Invention (2008) e Manifesto Zero (World In Sound, 2010), a metà tra la no-wave più frenetica e il prog-rock più cerebrale. Il progetto solista di Gregory Raimo, GR & Full-Blown Expansion, ha debuttato con l'omonimo GR & Full-Blown Expansion (World Sound, 2010), un lavoro altrettanto impegnativo di noise-rock, in particolare sui 12 minuti di Descent Along The An-Ti-Fohn-Nul.

Gli Aluk Todolo hanno poi pubblicato Finsternis (Utech Records, 2009). Premier Contact adotta una posizione più fragile e minacciosa. Si prosegue con l'altrettanto anemica Deuxieme Contact, che aumenta la dose di suspense attraverso languidi glissati di chitarra, ma succede ancora molto poco. Dopo la relativamente breve Totalitè, che è un tumore ribollente di musica concreta, Troisième Contact aumenta sia la velocità sia il rumore, ma poi languisce in una depressione senza volto, scolpita da un ritmo costante. Quatrième Contact continua nel suo cammino gelido e sterile, sebbene si trasformi in qualcosa di più umano e atmosferico. Troppo poco e troppo tardi.

I Diamatregon suonarono black-metal vecchio stile (cioè isterico) in The Satanic Devotion (2000) e Blasphemy For Satan (DMG, 2002), e tornarono con Crossroad (2008 - tUMULt, 2010).

Il doppio disco degli Aluk Todolo Occult Rock (Ajna Offensive, 2012) contiene otto jam di media lunghezza senza titolo (circa dieci minuti ciascuna) che spaziano dalla frenetica orgia black-metal del primo pezzo (dieci minuti di percussioni e strimpellate isteriche indiscriminate) all'assoluto panzer horror doom dell'ottavo pezzo, dalla cervellotica e criptica meditazione post-rock del terzo pezzo alla sincopata nevrosi motoria Neu-iana del settimo. La lenta agonia distorta della quinta traccia evoca una serie di variazioni sul riff di Trogg's Wild Thing. Non tutti i pezzi sono così monolitici: il secondo pezzo abbina il languido lamento psichedelico distorto della chitarra con un ritmo frenetico e pieno di suspense, fondendoli in una danza diabolica senza fiato; il meditabondo crescendo cosmico della quinta cede a un squillante inno terreno; e il sesto intrattiene anche momenti di quiete. L'insieme costituisce un'ispirata sintesi di tipologie musicali che si espande ben oltre il genere metal.

L'album Voix (Norma Evangelium Diaboli, 2016) degli Aluk Todolo ha testimoniato la loro crescita organica lontano dalla loro infanzia metal. L'opera è generalmente più inquieta e tesa. Il mix di batteria ciclica, i glissando di chitarra alla Jimi Hendrix e le linee di basso jazz in A1 sono allo stesso tempo oscuri e cinetici, e occasionalmente si immergono in una dissonanza ripetitiva alla Sonic Youth. Arpeggi molto veloci creano un'atmosfera di estrema tensione in A2. Il breve B2 è un crescendo di musica stridente e vorticosa e ripetitiva che suona come se Glenn Branca componesse musica gitana. I salienti momenti atmosferici sono in realtà i meno isterici: il rado paesaggio jazzistico di B1, popolato di sottili percussioni e rumori fluttuanti spettrali; e B3, che inizia come una versione jazz-rock dei Godspeed You Black Emperor e termina come ipnotica musica cosmica dopo un crescendo orgasmico.


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