Dalla pagina di Black Meteoric Star & Gavilan Russom di Piero Scaruffi:

(Translation by/ Tradotto da Stefano Iardella)

Il musicista elettronico di New York Gavin Russom, cresciuto nel Rhode Island con Kelley Polar (vero nome Mike Kelley) e Blevin Blectum, e laureatosi nel 1996 in composizione musicale al Conservatorio di Bard con il teorico musicale Benjamin Boretz, ha debuttato con lo pseudonimo di Paper Eyes con un serie di cassette: Wolf (1997), Komputer Musik(1997), Paper Eyes (1997) e The Sun Machine (1998).

Nel 2004 si trasferisce a Berlino dove lancia una carriera come dj techno, documentata dall'ipnotica jam funk di 15 minuti Casual Friday (2004), accreditata ai Black Leotard Front, e come artista multimediale in collaborazione con l'artista visiva Delia Gonzalez (per esempio l'installazione multimediale "For I Was like One Dead, like a Small Ghost, a Little Cold Air Wandering and Lost" del 2006). I due artisti formarono un duo, Delia & Gavin, pubblicando il singolo El Monte (2003), che si svolge lentamente nell'arco di 14 minuti come un viaggio cosmico in stile Tangerine Dream dominato da sequenzer, e le lunghe suite cosmico-elettroniche di The Days Of Mars (2005), da qualche parte tra Neu e Tangerine Dream, in particolare il frenetico e ronzante Relevee e il martellante Rise in stile martello pneumatico.

La sua carriera techno continuata con il soprannome di Black Meteoric Star: Black Meteoric Star (2009) compila nuove versioni dei suoi EP. Gli EP originali, che sono stati tutti registrati dal vivo su cassetta, includono Death Tunnel, una schietta macchina techno, World Eater da 16 minuti, disseminato di distorsioni assordanti, Dominatron in stile panzer, che gioca con effetti di riverbero ed effetti di ritardo, i 16 minuti infettati di Brasile di Anthem, il monolite techno di 22 minuti Dream Catcher (2009) e i 18 minuti della jam funk psichedelica Dawn (2009).

Dopo essere tornato da Berlino, Russom si unito per poco tempo agli LCD Soundsystem, contribuendo con strumenti analogici realizzati a mano e partecipando a This Is Happening (2010).

Dopo quell'esperienza, Russom lanci due nuovi progetti, Knight Skyy, documentato nell'EP Das Kannst Du Dir Den Wind Schrieben (2012), e Crystal Ark, una collaborazione con Viva Ruiz (che aveva conosciuto a Berlino) documentata dai singoli The City Never Sleeps (2010), un pezzo di sensuale disco-music alla Giorgio Moroder, e The Tangible Presence of he Miraculous (2010), 14 minuti di trance tribale brasiliana. Successivamente, Crystal Ark ha aggiunto i membri degli LCD Soundsystem Matt Thornley (dj) e Tyler Pope (chitarra) e i coristi Jaiko Suzuki e Sokhna Mabin, una nuova formazione documentata dal singolo iper-sincopato Touch (2011) e dall'album Crystal Ark (2012), contenente i nuovi singoli We Came To e Rain.

Influenzato sia dalla musica house di Chicago sia dalla musica bata brasiliana, Gavin Russom ha pubblicato anche i singoli Night Sky (2011), 13 minuti di frenesia afro-funk con voci sciamaniche che evocano Jim Morrison dei Doors e il suono della chitarra alla Duane Eddy, e The Purge/ Enthroned (Entropy Trax, 2014) con il proprio nome.

Nel 2017 la 43enne Russom si esibita pubblicamente per la prima volta da donna. Nel 2019 ha cambiato sesso ed diventata Gavilan Rayna. Ha debuttato con The Envoy (Ecstatic, 2019), un album che si rif all'atmosfera della musica industriale della fine degli anni '70 attraverso una collaborazione con la leggenda dei Throbbing Gristle Cosey Fanni Tutti (Kemmer) e una collaborazione con il trombonista d'avanguardia Peter Zummo (Discipline of Presence). Invece, i dieci minuti clou di Winter suonano come un remix al rallentatore basato sul pianoforte di Time dei Pink Floyd. Purtroppo, gran parte dell'album sembra ingenuo e amatoriale.

Secret Passage (Voluminous Arts, 2020) contiene cinque composizioni elettroniche astratte. Lo strumentale di undici minuti A Place For Us Among The Ruins una danza grottesca di fauna androide in un paesaggio alieno, e Ghosts Wail In Us un inquietante collage sonoro che a volte evoca i glissando di chitarra alla Jimi Hendrix. Queste sono le portate principali. Fireworks, un pezzo di musica ambient spirituale con influenze Zen, tollerabile, ma Shotgun Hits With Boys Who Drum On Metal una noiosa ballata estesa e Sarafina Calls Why The Police Are Beating People una banale jam techno.

Trans-Verberation Cassette (2020) dedicato principalmente a esperimenti amatoriali (e talvolta imbarazzanti) di collage sonoro, ma In the Service of Moving Out of Avoidance suona come un remix spettrale di una romantica canzone per fisarmonica e i 20 minuti di Transverberation sono un'austera composizione nella tradizione della Kontakte di Karlheinz Stockhausen. Ovviamente ben informata sull'avanguardia della musica classica.

Black Meteoric Star tornata con The Xecond Xoming Of Black Meteoric Star (2016), No More White Presidents (2017), che stata la sua colonna sonora per il suo film di un'ora, il triplo LP Disco (2020) e NYC Beat Boxx (2021). La release pi ambiziosa di questo lotto Disco (2020), ma un miscuglio: la canzoncina synth-pop Muscle Machine pura nostalgia, i 12 minuti di Disorienting Shapes sono un pezzo piuttosto monotono di techno vecchio stile, i 19 minuti di Fluid Feline Forms riempiono il ritmo di effetti sonori infantili, i 15 minuti di Whispers Between Whispers vantano una poliritmia leggermente pi creativa, i 15 minuti di I'm Unmelting sono un'altra versione stantia della techno e il vicino Freaks Only sembra registrato in un manicomio (ma probabilmente il pezzo migliore). pi quantit che qualit.

Gavilan tornata con i settanta minuti della sinfonia synth in quattro movimenti Trans Feminist Symphonic Music (Longform Editions, 2022), 22 minuti di ripetizione minimalista di Steve Reich che si dissolvono in 20 minuti di droni d'organo fluttuanti, che si trasformano in uno schema di toni simili a campane, che improvvisamente si trasformano in ritmi frenetici.

Slabs Vol I (Voluminous Arts, 2022) contiene quattro composizioni noise, con risultati intriganti nel fragile strato di Crevasse e nel collage sonoro di Thorn Work, ma complessivamente un lavoro minore.

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