Evol Intent

Era of Diversion (System, 2008) is a highly political work, at times very much a concept of protest against the foreign policy of president George W Bush. After the insinuating rap of The Foreward, that boasts a choir worthy of a Wagnerian overture, Era Of Diversion sets up a sci-fi mood by simulating the filtered tone of astronaut voices and then drops in sinister samples of war-on-terror president Bush, and then uses the whole to trigger a dancefloor structure reminiscent of Fatboy Slim's Rockafeller Skank.
Anxiety comes in a variety of fashions: the clipped hip-hop beats and space-age voices of the instrumental South London; the agit-prop choral rap Death, Lies & Videotape over wildly unstable beats and thin keyboards; the hypnotic rap effects of Odd Number 4:39; the explosive rap-metal Smoke & Mirrors; etc.
Terrorism and war are never far from the (gloomy) emotional core of the songs: Reality Check sounds like a gargantuan remix of Era Of Diversion; sadness and irony coexist in the frantic buzzing timbres of The Oscine's Lament; the psychedelic robotic dubstep Gunpowder Plot is an aural manifesto of moral chaos; etc.
More somber moods emerge from I'm Happy Your Grave Is Next To Mine, almost a remix of Boards Of Canada infected with noise from a sci-fi movie soundtrack; from 5:30 PM, in which the various rhythmic devices compose a soulful meditation on time; from Mutiny, whose keyboards and samples evoke a death knell underneath the chaotic beats; and from Middle Of The Night, that couples the sensual female crooning of house music and the thundering jarring beats of a drum'n'bass orgy.
The moving downtempo instrumental The Curtain Falls says everything with a circular carillon-like melody, glitch-industrial noise and a wistful hummed melody that evokes a mass for fallen soldiers (worthy of an Ennio Morricone soundtrack).
The anthemic clockwork of Maybe We'll Dance Tomorrow with some relaxed humming and amid almost triumphal keyboards ends the album on an uplifting tone.
This is a work of extreme complexity and depth that can be interpreted at multiple levels: as an angst-filled meditation, as a confession of fear, as a dystopian vision, as a requiem for a civilization, as an apocalyptic fresco of war.

Evol Intent, il trio di produttori drum’n’bass The Enemy (Ashley Jones), Knick (Nick Weiller) e Gigantor (Mike Diasio), si formò ad Atlanta (Georgia) e debuttò con i singoli 7 Angels With 7 Plagues (2004) e Red Soil (2004), seguiti dall’EP Police State (2005).

Era of Diversion (System, 2008), un lavoro fortemente politico, è soprattutto un concept di protesta contro la politica estera del presidente George W. Bush.

Dopo l’insinuante rap di The Foreward, che vanta un coro degno di un ouverture wagneriana, Era Of Diversion allestisce un mood fantascientifico simulando il tono filtrato di voci di astronauti e poi decade in sinistri sample sulla guerra al terrorismo del presidente Bush, usando infine il tutto per innescare una struttura da dancefloor reminiscente della Rockafeller Skank di Fatboy Slim.

L’ansia viene sdoganata in una varietà di stili: i battiti hip-hop sincopati e le voci da era spaziale della strumentale South London; il rap corale e agit-prop di Death, Lies & Videotape, fra battiti instabili e tastiere sottili; gli ipnotici effetti rap di Odd Number 4:39; il rap-metal esplosivo di Smoke & Mirrors ecc.

Terrorismo e guerra non sono mai lontani dal (cupo) nucleo emozionale dei brani: Reality Check suona come un remix pantagruelico di Era Of Diversion; tristezza e ironia coesistono nei ronzanti, frenetici timbri di The Oscine's Lament; la dubstep psichedelica e robotica di Gunpowder Plot è un manifesto sonoro di caos morale ecc.

Stati d’animo più cupi emergono da I'm Happy Your Grave Is Next To Mine, quasi un remix dei Boards Of Canada corrotto da rumori presi dalle colonne sonore dei film di fantascienza; da 5:30 PM, in cui i vari dispositivi ritmici compongono un’espressiva meditazione sul tempo; e da Middle Of The Night, che accoppia il sensuale crooning femminile della musica house e i martellanti beat dissonanti di un’orgia drum’n’bass.

Lo strumentale in downtempo The Curtain Falls dice tutto con una melodia circolare da carillon, rumore glitch-industriale e un motivo malinconico e ronzante che rievoca una messa per i soldati caduti (debitrice delle colonne sonore di Ennio Morricone).

L’inno ad orologeria di Maybe We'll Dance Tomorrow, con qualche ronzio rilassato e tastiere quasi trionfali, termina l’album in un tono edificante.

Questo è un lavoro di estrema complessità e profondità, che può essere interpretato a più livelli: come una meditazione piena di rabbia, come una confessione di paura, come una visione distopica, come un requiem per la civiltà, o come un affresco apocalittico della guerra.