Keith Fullerton Whitman (Somerville, 1973), studente di Musicologia e Computer Music al Berklee College of Music, iniziò a suonare drum'n'bass con lo pseudonimo Hrvatski (che significa "croato" in lingua croata).
Oiseaux 1996-1998 (Reckankreuzungsklankewerkzeuge, 1998) era in realtà una sorta di dipinto sonoro digitale composto da ritagli di break-beat, che solo raramente conduceva alla danza (Routine Exercise). Whitman usa strumenti acustici ed elettronici, ma suonati in maniere eterodosse e poi deformati elettronicamente nel suono. Il suo paesaggio sonoro, tuttavia, resta imparentato con l'estetica e con le dinamiche della musica dance e rock, e non alle composizioni astratte dell'avanguardia classica.

Glitches alla Kid606 sono incorporati in Swarm & Dither (Planet Mu, 2002), per di più riducendo la consistenza dei beat dance (Vatstep DSP, 2nd Zero Fidelity Mandible Investigation, Echoes, EWC4) e intensificando invece le atmosfere astratte (Anesthetize Thineself). Il materiale fu registrato nell'arco di otto anni.

A suo nome, Whitman realizzò l'EP For Acoustic Guitar (Apartment B, 2001), contenente una piece astratta per chitarra e laptop che prende in prestito la tecnica "phasing" del compositore minimalista Steve Reach. Il 7" Live (Tonschacht) cattura una performance di 14 minuti dello stesso genere.

Suoni di chitarra manipolati elettronicamente sono protagonisti di cinque composizioni raccolte nell'album Playthroughs (Kranky, 2002).
Whitman si abbandona alla solenne musica ambient in Feedback Zwei e ai delicati droni minimalisti di ACGTR SVP prima di veleggiare nei 15 minuti del cyber-viaggio di Modena, che virtualmente inventano il nuovo genere della "glitch music orecchiabile", riproducendo un'impronta melodica sotto uno spesso collage di dissonanze percussive.

Swarm & Dither (Planet Mu, 2002) prosegue l'avventura di Hrvatski con un'ingegnoso jungle psichedelico.

Darthmouth Street Underpass (Locust, 2003), accreditato a Keith Fullerton Whitman, è un'opera in due parti di composizione/manipolazione: la prima parte consiste nelle registrazioni sul campo dei suoni all'interno di un tunnel, e la seconda parte è una composizione elettronica che usa quei suoni.

Antithesis (Kranky, 2004), un mini-album ancora a suo nome, mette insieme quattro pieces inedite composte tra il 1994 e il 2002: la trance ronzante di Twin Guitar Rhodes Viola Drone (1994), la nebulosa alveare Obelisk (1997), le ondulazioni minimaliste di Rhodes Viola Multiple (1995), la psichedelia chitarristica nello stile dei primi Pink Floyd di Schnee (2002).

Schoener Flussengel (Kranky, 2004) è l'altra metà del progetto iniziato con Antithesis. In questa vengono raccolti sei pezzi, in prevalenza brevi, ciascuno dei quali esplora una diversa idea elettronica. Il brano centrale è il mantra che volteggia lentamente di Bewusstseinserweiternd Tonaufnahme. Le dissonanze timbriche di Gravicembalo col Piano e Forte, la fibrillazione poliritmica di El Seny e la musica sospesa di Weiter (giustapposizione di chitarra country e musique concrete) sono idee che necessitano di un ulteriore sviluppo.

Le idee elettroniche e digitali di Schoener Flussengel e Antithesis sono più esaurientemente esplorate su Multiples (Kranky, 2005). Alcune di esse sono ancora frammentarie e purtroppo abbozzate (le seducenti tre parti di Stereo Music for Serge Modular Prototype avrebbero comunque meritato un trattamento più articolato). Il concerto minimalista Stereo Music For Disclaiver Prototype, Electric Guitar and Computer escogita forse il più originale crescendo di iterazione dai tempi delle prime tecniche "phasing" di Steve Reich. E Stereo Music for Farfisa Compact Duo Deluxe, Drum Kit è uno dei più creativi saggi di toni prolungati di sempre, ponendosi al fianco delle sonate per organo di Bach e dei droni moderni, cioè l'antica affermazione del contrappunto e la moderna negazione del contrappunto. La seconda parte di Stereo Music for Acoustic Guitar, Buchla Music Box 100, Hewlett Packard Model 236 Oscillator, Electric Guitar and Computer non è meno intrigante: il processo di ripetizione minimalista è in realtà un processo di fusione che alla fine crea un drone statico piuttosto che un pattern originale.

Irrevocably Overdriven Break Freakout Megamix (Enschuldigen, 2005), firmato Hrvatski, è una jam drum'n'bass registrata dal vivo.

Yearlong (Carpark, 2005) è una collaborazione tra Whitman e Greg Davis per un'improvvisazione di laptop che include trattamenti di found sounds.

Il culmine degli esperimenti di Keith Fullerton Whitman per chitarra, elettronica, registrazioni sul campo, musica di feedback ispirata da Alvin Lucier è stato probabilmente Lisbon (Kranky, 2006), un improvvisazione live di 41 minuti registrata nell'ottobre 2005 che unisce l'originale estasi ambient di Brian Eno alla glitch music degli Autechre. Inizia con un funerale, un drone gelido, melodico che ruota adagio attorno al suo fulcro tonale. Dopo circa 12 minuti, il drone celestiale inizia pian piano a mutare in una distorsione satanica. Dopo circa 22 minuti, questa distorsione si moltiplica in una polifonia, o meglio, in una cacofonia di rumori sgradevoli che s'inghiottono a vicenda. Una distorsione più forte, la somma di tutte le dissonanze, emerge dal caos, suonando come il pomposo finale di una sinfonia. Dopo 28 minuti, questo drone imponente implode in rumori percussivi. Il paesaggio sonoro cambia drammaticamente attraverso scoppi e fenditure, campi radioattivi e deserti apocalittici. Il suono si raccoglie in un terrificante muro di rumore solo per disintegrarsi, nell'ultimo minuto di silenzio siderale.

Il mini-album Track 4 2waysuperimposed (Room 40, 2006) documenta la sua arte di scultura sonora digitale. Ha rielaborato una traccia più vecchia e l'ha estesa per renderla "bidirezionale" (può essere riprodotta sia in avanti sia all'indietro).

July (GM/KFW, 2009) documenta una collaborazione dal vivo con Geoff Mullen (registrata nel 2006).

Il mini-album Disingenuity/ Disingenuousness (2010) raccoglie due collage di nastri che ricordano la musique concrete di Pierre Henry.
I diciassette minuti di Disingenuity evocano eruzioni vocali, passi di corsa, dialoghi robotici, paesaggi cosmici e così via. Poi le voci fuggono da un minaccioso buco nero e vorticano in una melassa di timbri ostili. I sedici minuti di Disingenuousness mettono in scena un gioco apparentemente banale di droni digitali e ritmi frenetici fino a evolversi in uno schema ripetitivo in uno stile minimalista dai toni aspri.
Keith Fullerton Whitman ha imparato l'arte delle raffinate poesie sonore elettroniche/digitali.

070325 b/n 080409 (2011) è uno split LP che contiene l'improvvisazione al synth di Keith Fullerton Whitman 070325 (registrata nel 2007).

Aggregatepulseripper (Amish, 2011) era uno split LP con Ben Vida.

La cassetta Generators (2010) contiene vignette robotiche deformate di ordinaria follia elettronica.

Generator (2012) raccoglie due performance dal vivo di quel pezzo: Issue Generator (17'30") e High Zero Generator (17 '30"), ed è stato registrato nel settembre 2010.

Ben Vida, Keith Fullerton Whitman e Greg Davis hanno collaborato per Esstends-Esstends-Esstends (Pan, 2012).

Occlusions (febbraio 2012) documenta musica elettronica improvvisata dal vivo.