I Velvet Cacoon di Portland, un duo uomo/donna, hanno debuttato con il selvaggio tour de force black-metal di Dextronaut (Full Moon Productions, 2003). Infinite Plateau introduceva i loro maniacali ritmi esplosivi, il ringhio più grottesco del genere e uno spesso strato di febbrile distorsione fuzz. La velocità vertiginosa di A Year of Decembers è la massima frenesia black-metal: nessuna sottigliezza. Tuttavia, c’è molto di più di un semplice muro di rumore. Nest of Hate viene interrotto dalle campane da chiesa e riprende con una nota maestosa. Il pezzo forte dell'album è Perched on a Neverending Peak, in cui l'intenso sibilo della chitarra al limite dello shoegazing contrasta con il ritmo lento del valzer. Alla fine ci si rende conto che il pezzo sta effettivamente modulando una melodia maestosa. La tensione implacabile di Setting Off the Twilights sfocia in un pezzo da camera da chiesa per pianoforte, violoncello e coro.
L'album è stato ristampato con un disco aggiuntivo contenente tre lunghi brani di musica ambient: Velorum (29:07), Ambient Planet (20:24), Nighttime Ice Horizon (22:30).

I Velvet Cacoon scatenarono una claustrofonica raffica orchestrale di mostruosi droni fuzz su Genevieve (Southern Lord, 2004). L'ouverture strumentale, 1, dà il tono meditabondo all'album e introduce il suo inquietante elemento psicologico quando la musica si ferma per alcuni secondi sostituita da un sibilo e un rimbombo. Un senso di sventura permea P.S. Nautical, con i ritmi esplosivi indeboliti da droni lenti e voci sussurrate. Qualcosa di simile accade in Fauna & Flora, il cui galoppo è sommerso da un ronzio di chitarra simile a quello di una vespa e da una voce lugubre. L'implacabile assalto di Avalon Polo è una miscela morbosa di toni disperati e maestosi. Il culmine del pathos è forse Laudanum, grazie alla sua grandezza espressionista e alla maestosa agonia musicale. Gli otto minuti di Genevieve sintetizzano tutti questi punti in un denso incubo vorticoso che si alterna a solenni accordi di chitarra che simulano funebri campane di chiesa. Il lato ambient della loro arte si materializza nel pezzo horror di 17 minuti Bete Noir per droni grintosi, che lentamente si evolvono in un drone siderale metallico.

Northsuite (Southern Lord, 2005) raccoglie i loro primi due (noiosi) demo, Music For Falling Buildings e Red Steeples.
Il loro primo demo How the Last Day Came and Stayed then Faded into Simulated Rain era una copia carbone di un album di Korouva (Miranda Lehman).

Facendo a meno del "metal" del black metal, il doppio disco Atropine (Full Moon, 2009) offre due ore di musica ambient. I droni fluttuanti creano un'atmosfera tragica nei nove minuti di Funeral Noir. Organismi subliminali in forte espansione strisciavano nei dodici minuti di Graveside Sonnet, rilasciando infine un crepitio. Gli stessi piccoli glitch sono gli unici eventi a disturbare la calma glaciale dei 37 minuti di Dreaming In The Hemlock Patch: 37 minuti di impulsi di acque profonde. I glitch e i droni fluttuanti si muovono un po' nei 13 minuti di Nightvines, ma il vero movimento ha luogo nei 28 minuti di Nocturnal Carriage, quando il suono cresce fino a diventare un bass drone in forte espansione mescolato con voci simili a om. L'ultima parola è il cupo ronzio dei 13 minuti di Autumn Burial Victoria. Purtroppo, in questi pezzi colossali succede troppo poco.

P Aa Opal Poere Pr.33 (Starlight Temple Society, 2009) fu la controparte dell'album ambient: un'eruzione di bruciante follia metal.

Nel 2009, dopo lo scioglimento dei Velvet Cacoon dovuto alla vergogna di essersi appropriati della musica di altri autori, i due membri fondatori (SGL e LVG) diedero vita ai Clair Cassis, un progetto black-metal che limitava le proprie canzoni a pochi minuti, concentrandosi su ritornelli melodici.
Rispetto alle atmosfere cupe e tormentate dei Velvet Cacoon, il mini-album Clair Cassis (Starlight Temple Society, 2010) e gli EP Clair Cassis (Khrysanthoney, 2011) e Luxury Absolute (Khrysanthoney, 2011) erano quasi pop.