La cantautrice svedese Alice Boman ha debuttato con le cinque elegie liriche e romantiche dell'EP Skisser (2013), in particolare la lenta, gentile e sussurrata Waiting, l'impressionista Skiss 3, basata sul pianoforte, e l'ancor più toccante e sognante Skiss 8. L'EP II (2014) di sei brani contiene la ninna nanna What, la maestosa Be Mine, l'orecchiabile Over, a metà strada tra un inno da chiesa e un successo di Phil Spector degli anni '60, e Burns, che si rifà ai cantautori degli anni '70 , quasi un incrocio tra Carly Simon e Kate Bush. Il suo impressionante talento melodico è un po' sprecato nel singolo "a la mode" Dreams (2017).

Dream On (2020) investe in ballate atmosferiche (Wish We Had More Time alla Burt Bacharach , Hold On alla Angelo Badalamenti) e in ritmi ballabili (Don't Forget About Me, Everybody Hurts), ma senza perdere il pathos delle sue ninne nanne magicamente eteree: Heart On Fire, il valzer The More I Cry, il funebre Who Knows, che ricorda più i Cowboy Junkies dei Mazzy Star, ognuno dei quali emana crepacuore e nostalgia. It's Okay, It's Alright e This Is Where It Ends sono esperimenti nell'arrangiamento della sua musica, con risultati contrastanti. Le sue canzoni si assaporano meglio in ambienti minimali.

Gli arrangiamenti sono più prominenti in The Space Between (2022), e in qualche modo questo aiuta a vedere la sua musica come una reinvenzione degli stili folk tradizionali: Honey è un gospel astrale e Night and Day suona come un canto di Natale. Chiaramente gli arrangiamenti hanno lo scopo di avvicinarla al mainstream. Da qui Maybe, una versione più vivace (quasi tintinnante e picchiettante) delle sue ninne nanne, Soon, una ballata neosoul orchestrale su un ritmo sincopato, e Feels Like a Dream, un duetto con i Perfume Genius. Ma gli schemi di batteria artificiali e i tocchi elettronici hanno bisogno di un produttore/arrangiatore migliore, altrimenti tutto ciò che si ottiene sono canzoni incomplete come Space, con il suono della chitarra e il ritmo occidentale.