Idylls

The Barn (Holy Roar, 2017) marked a further quantum leap forward. Angular, dischordant guitar riffs pummel No Virility over a disorderly rhythm. The epileptic gallop of Neuroqueering On Shift benefits from a grenade of uncontrolled screams and an avalanche of dirty guitar noise, and ends like a deranged country hoe-down with squealing saxophone. Within such a pandemonium, the more regular punk-rock of Learnt Young and the savage minute of Choke Opportunity feel harmless. It takes the hyper-punk carpet bombing of Glare From The Shallow Basin to raise the level of tension. Muck And Vulnerability could be a Cramps-ian voodoobilly if it didn't feel like the band is machine-gunning everybody around them. Maslows Dogs sounds like the Laughing Hyenas crossed with Surgery and maybe Cop Shoot Cop. The nine-minute In The Barn moves rapidly through different sections, including minimalist repetitive patterns of both guitar and bass, and its core is a loud collective free-form cacophony, especially after the shrieking sax joins the giant mayhem. It's all blended together with vivid memories of no-wave anti-heroes Mars and of free-jazz maniac Albert Ayler.

Gli Idylls dall’Australia, eredi della grande tradizione punk-rock dell’Australia, hanno debuttato con il singolo Amps For God/ Plague Hell (2011), una splendida dimostrazione di energia cinetica virulenta (ma con una coda di magniloquente doom-metal), e con l’album Farewell All Joy (Monolith, 2012) che per lo piu’ contiene canzoni microscopiche come Funerals In Queensland, Violent Caves e Teenage Noose nelle quali il vocalist Billie Stimple (anche sassofonista), urla in modo sconnesso nello stile di David Yow dei Jesus Lizard sul caos sismico del chitarrista Chris Brownbill, del bassista James Horgan e del batterista Tristan Agostino.

Prayer For Terrene (Tapes Of A Neon God, 2014) e’ un concentrato piu’ intrigante di rumore estremo e caos brutale. L’influenza di Birthday Party, Lubricated Goat e Dirty Three cosi’ come il metalcore dei Converge produce scariche di rabbia dalle mille sfaccettature. L’apice e’ la tortura rovente di sette minuti di Lied To, i cui strati di fervore death-metal, chitarre dissonanti, percussioni torrenziali e sassofono delirante in una sovrumana forma di frenesia, terminano con una coda singhiozzante e le ultime urla terrorizzate. Il resto e’ dedicato alle canzoni piu’ brevi, dalla slam-dance isterica di un minuto di Sow Control al prog-rock squilibrato di Denigrating In The Tanks passando per la cover di PCP Crazy dei Venom P Stinger's (i predecessori dei Dirty Three). La piu’ veloce di tutte è la quasi grindcore Crashing Boar, che vanta anche un assolo di batteria tribale e una progressione di chitarra in stile Gun Club. Pay With Youth (originariamente sull’EP Indian Circle del 2013) non e’ meno feroce ma e’ anche mirata e compatta. Complessivamente, l’album e’ un’estenuante esperienza sensoriale con instancabili scariche di istinti bestiali. Talvolta sembra come ascoltare dieci band metal e punk contemporaneamente, tutte che suonano e gridano il piu’ maniacalmente possibile.

The Barn (Holy Roar, 2017) segna un ulteriore balzo quantico in avanti. Riff di chitarra spigolosi, e dissonanti colpiscono No Virility su un ritmo disordinato. Il galoppo epilettico di Neuroqueering On Shift beneficia di una granata di urla incontrollate e una valanga di rumori sporchi di chitarra, e termina come un impazzito hoe-down country con sassofono stridente. Dentro un tale pandemonio, il punk-rock piu’ regolare di Learnt Young e il minuto selvaggio di Choke Opportunity sembrano innoqui. C’e’ bisogno del bombardamento a tappeto dell’hyper-punk di Glare From The Shallow Basin per aumentare il livello di tensione. Muck And Vulnerability potrebbe essere un voodoobilly Cramps-iano se non si avesse l’impressione che la band stesse mitragliando chiunque sia attorno ad essa. Maslows Dogs suona come i Laughing Hyenas incrociati con i Surgery e forse i Cop Shoot Cop. In The Barn, di nove minuti, si muove rapidamente attraverso diverse sezioni, incluso il ripetitivo pattern minimalista di chitarra e basso, e il suo nucleo e’ una rumorosa cacofonia free-form collettiva, specialmente dopo che il sax urlante si unisce al gigantesco caos. E’ tutto mescolato insieme con un vivido ricordo degli anti-eroi della no-wave Mars e del maniaco del free-jazz Albert Ayler.