|
New York City's
noise-rock trio
White Suns
(guitarist Dana "Ma" Matthiessen, vocalist Kevin Barry and Rick Visser)
debuted with
the five-song EP Cavity (2010),
the 15-minute piece of the EP Mourning Chamber (2010),
a savage orgy of indiscriminate instrumental and vocal madness,
and the cassette Resurfacing (2011), that contains the 20-minute Strata,
an experiment of free-form power-electronics.
The mini-album Waking In The Reservoir (UgExplode, 2011) contains seven ferocious songs: the
senseless pounding and screaming of First Purge,
the relentless agony of Harvest, with its bursts of feedback,
the ugly and barbaric, inarticulate, illiterate, but nonetheless crushing, Skin Deep,
the feral and almost clownish anarchy of Voyeaur...
They are at their most theatrical in the chaotic and feverish seven-minute Bedsores.
This is noise-rock for a world that survived the onslaught of death-metal and black metal,
somewhere between Japanese noisecore (Merzbow
) and
Midwestern noise-rock of the 1990s (Jesus Lizard, Big Black).
Sinews (Load, 2012) opens with Fire Sermon, a
seven-minute firestorm of feedback, deranged rock'n'roll
and assorted cacophony; and that's followed by the
percussive folly of Footprints Filled.
But Cenote and Temple are perhaps too brainy.
Not to fear, Oath is the musical equivalent of a bombing campaign,
with bursts of drumming that evoke machine guns and guitar distortion that
evokes napalm, and a collective riot before the massacre ends in irreverent
glissandoes and farting creaks.
Totem (Flenser, 2014) is halfway on the way to pure noise,
as shown by the
anarchic instrumental cacophony of Prostrate, Disjecta Membra
and Fossil Record (free jazz + industrial music + Dada).
The song structure is still recognizable here and there.
Priest in the Laboratory is
Captain Beefheart to the square, demented
jamming fueled by a powerful drug or an uncontrollable nervous breakdown.
Clairvoyant is even more visceral and orgiastic.
Cathexis is their idea of the blues, mostly out of tune, wild and rickety, and the subdued
Line of Smoke is perhaps their idea of dub, with the syncopated beats
muffled and castrated.
The seven-minute Carrion begins with an apocalyptic glissando and, for the most part, simulates the devastation wrought by a tornado.
The band is less effective when it pins its mayhem against spoken-word declamations, no matter how noisy and piercing the mayhem.
This is the album where the White Suns found the best balance of noise and music.
Psychic Drift (2017) is, instead, just noise, and noise with no guitars,
noise for synthesizers, field recordings, samples and drum-machines.
The 14-minute Korea begins like a symphony of car horns and grows via
a confused accumulation of found and artificial sounds plus psychotic declamations
in an pulsating atmosphere of escalating tension;
more akin to psychological torture than to music.
A Year Without Summer (10:19) consists of a turbulent and menacing sequence of faceless noises, industrial clangor and shrieks.
Medicine Walk (8:08) weds the most abrasive squall with a
dizzying kaleidoscope of metal echoes.
Modern Preserves (2021) documents live recordings.
The trio
released The Lower Way (2021), recorded live.
(Copyright © 2020 Piero Scaruffi | Terms of use )
|
(Translation by/ Tradotto da Antonio Palma)
Il trio noise-Rock di New York City dei White
Suns (il chitarrista Dana “Ma” Matthiessen, il cantante Kevin Barry e Rick
Visser) ha debuttato con l’EP di cinque canzoni Cavity (2010), la traccia di 15 minuti dell’EP Mourning Chamber (2010), una selvaggia orgia di indiscriminata
follia strumentale e vocale e la cassetta Resurfacing
(2011), che contiene i 20 minuti di Strata, un esperimento di free-form
power-electronics.
Il mini-album Waking In The Reservoir (UgExplode, 2011) contiene sette feroci
canzoni: l’insensato martellamento e le urla di First Purge, l’implacabile
agonia di Harvest con le sue esplosioni di feedback; la brutta, barbara,
inarticolata, analfabeta ma comunque schiacciante Skin Deep, l’anarchia
selvaggia e quasi clownesca di Voyeaur… Sono al loro massimo della teatralità
nei sette minuti caotici e febbrili di Bedsores. Questo è noise-rock per un
mondo che è sopravvissuto all’assalto del Death Metal e del Black Metal, da
qualche parte tra il noisecore giapponese (Merzbow) e il noise-rock del Midwest
degli anni ’90 (Jesus Lizard, Big Black)…
Sinews (Load, 2012) si apre con Fire Sermon, una tempesta di feedback di
sette minuti, rock’n’roll squilibrato e cacofonia assortita; a cui segue la
follia percussiva di Footprints Filled. Cenote e Temple sono forse troppo
cervellotiche. Oath è l’equivalente musicale di una campagna di bombardamenti;
con scoppi di batteria che evocano mitragliatrici, distorsioni chitarristiche che
evocano il napalm e una rivolta collettiva prima che il massacro finisca in
irriverenti glissando e scricchiolii.
Totem (Flenser, 2014) è a metà strada verso il noise puro, come dimostrato
dall’anarchica cacofonia strumentale di Prostrate, Disjecta Membra e Fossil
Record (free jazz + musica industriale + Dada). La struttura della canzone è
ancora riconoscibile qua e là. Priest In The Laboratory è Captain Beefheart al
quadrato, jamming demenziale alimentato da una droga potente o da un
incontrollabile esaurimento nervoso. Clairvoyant è ancor più viscerale e
orgiastica. Cathexis è la loro idea di blues, per lo più stonato, selvaggio e
traballante, e la sottomessa Line of Smoke è forse la loro idea di dub, con i
ritmi sincopati smorzati e castrati. I sette minuti di Carrion, iniziano con un
apocalittico glissando e, per la maggior parte, simula la devastazione causata
da un tornado. La band è meno efficace quando appoggia il suo caos alle
declamazioni parlate, non importa quanto rumoroso o lacerante. Questo è l’album
nel quale i White Suns hanno trovato il miglior equilibrio tra rumore e musica.
Psychic
Drift (2017) è invece solo noise, e noise senza
chitarre, noise per sintetizzatori, field recordings, samples e drum-machines.
I 14 minuti di Korea iniziano come una sinfonia di clacson, per poi crescere
attraverso un confuso accumolo di suoni trovati e artificiali aggiunti a
declamazioni psicotiche in un atmosfera pulsante di crescente tensione; più
simile ad una tortura psicologica che alla musica. A Year Without Summer
(10:19), consiste in una sequenza turbolenta e minacciosa di rumori senza
volto, clangori industriali e strilli. Medicine Walk (8:08) sposa la più
violenta delle bufere con un vertiginoso caleidoscopio di echi metallici.
Modern
Preserves (2021) documenta le registrazioni dal vivo.
Il trio ha realizzato The Lower Way (2021), registrato live.
|
