The first album, #25 (Skene, 1992), mainly displayed an anthemic Fugazi tone (The Merchant's Square, The Constant , The Colorization Of Friction's Head ).

Then two of the members moved elsewhere and a new rhythm section was recruited (Lyle Kissack on drums). While the bassist kept changing, the band cut the singles Body of Armistice / Steppers and Satellites / The Bends / Our Left Flank, and the second album, A Modest Proposal (Skene, 1994). Here, the raw, angular, dissonant of the band coalesced in well-honed songs. Warp guitar riffs, incessant rhythm and intense albeit inaudible vocals recall the Minutemen's funk-punk. Quinn raps the lyrics of Syndicate, Apples, Continental in a sneering tone reminiscent of John Lydon and Mark Smith. The band's instrumental prowess is in full display in free-form and mostly instrumental tracks like The Over Under Rule In Progress and Procession. In the loose harmonic structures of these songs their dissonant, edgy counterpoint truly blooms. The abstract noise of Absinthe extends the concept beyond the song format. Andersons Lookout is possibly the best deal here, as it weds both the power and the subtlety.

That punk exuberance is checked on Tune International (DeSoto/Dischord, 1997), whose Instamatic could be their "catchiest" song ever.

In the meantime Nat Rabb had joined the band on bass and Charles Scott had been added on keyboards. The quintet of Quinn, Papkin, Kissack, Rabb and Scott resembles a more dijointed and free-form Girls Vs Boys.

La formazione originaria dei Candy Machine ruotava attorno al cantante Peter Quinn e al chitarrista Daniel Papkin. Il loro noise-rock fece subito scalpore nell'area di Baltimora grazie alle due cassette auto-prodotte e al singolo Gov't Satellites/ Statuesque/ Breathing Song/ Humming Clutter .

Il primo album, #25 (Skene, 1992), sfoggiava perlopiù un tono da inno alla Fugazi (The Merchant's Square, The Constant , The Colorization Of Friction's Head ).

Quando due dei membri migrarono altrove venne reclutata una nuova sezione ritmica (Lyle Kissack alla batteria), e mentre il bassista continuava a cambiare, il gruppo incise i singoli Body of Armistice / Steppers and Satellites / The Bends / Our Left Flank, e un secondo album, A Modest Proposal (Skene, 1994). Qui, il lato crudo, spigoloso e dissonante della band riesce a fondersi in canzoni ben affilate. Riff chitarristici deformati, ritmi incalzanti e intense parti vocali (sebbene appena percettibili) che richiamano il funk-punk dei Minutemen. Quinn rappa i testi di Syndicate, Apples e Continental con un tono di scherno che ricorda John Lydon e Mark Smith. La perizia tecnica del gruppo è in bella mostra sulle tracce a forma libera e perlopiù strumentali come The Over Under Rule In Progress e Procession. E' in queste canzoni, dalla struttura armonica sfilacciata, che il loro contrappunto nervoso e dissonante sboccia a pieno. Come in Absinthe, il cui rumore astratto ne estende il concetto oltre la forma-canzone. Andersons Lookout è probabilmente il pezzo migliore dell'album, riuscendo a coniugare la potenza con la sottigliezza.

L'esuberanza punk è tenuta invece a freno in Tune International (DeSoto/Dischord, 1997), il cui Instamatic può essere considerato il loro pezzo più "orecchiabile" in assoluto.

Nel frattempo, Nat Rabb si è unito alla band come bassista e Charles Scott è stato aggiunto alle tastiere. Il quintetto Quinn, Papkin, Kissack, Rabb e Scott rassomiglia ora ai Girls Vs Boys ma in una forma più slegata e libera.