Norway's black-metal band Ulver,
fronted by vocalist Kristoffer Rygg
and
Satyricon's
guitarist Havard Jorgensen,
debuted with
Bergtatt (1994).
Both its arrangements (keyboards and flutes) and the vocals (mostly in the
regular rock register) shunned the cliches of black metal and flirted with
Scandinavian folk.
The album contains five "chapters".
The melody of Capitel I - I Troldskog Faren Vild (7:51) evokes a
medieval liturgical hymn but the scene is devastated by
torrential drumming and relentless guitar distortion.
Epileptic blast-beats and equally frantic guitar riffs devastate
Capitel II - Soelen Gaaer Bag Aase Need (6:34), but in the middle the music relaxes and the singer intones a pastoral hymn-like melody
(something that could have been on an old
Simon & Garfunkel record).
Capitel III - Graablick Blev Hun Vaer (7:45) has the feeling of a
horror movie, with growling vocals and
an intermezzo of acoustic guitar, running footsteps and piano.
The closer Capitel V - Bergtatt - Ind i Fjeldkamrene (8:06)
is another growling sonic assault.
On the other hand, they showed they could be a ferocious black-metal gang on
Nattens Madrigal (1996), structured in eight "hymns".
The first minute of Hymne I - Wolf and Fear is pure electroshock,
but then an acoustic guitar intones a simple melody and another acoustic guitar
intones a quasi-flamenco one, and the next minute we're back into hellish
frenzy.
Hymne III - Wolf and Hatred is pure hysteria with no compromise.
An anthemic delirious guitar riff buries the psychotic growl in Hymne II - Wolf and the Devil.
Hymne IV - Wolf and Man
is mildly melodic despite the superhuman charge, and
Hymne VII - Wolf and Destiny (the standout) achieves the feat of being fully melodic
despite a no less ferocious barrage.
Desperation and ecstasy exude from the dense strumming of Hymne VI - Wolf and Passion.
Hymne VIII - Wolf and the Night closes the album with the musical
equivalent of a rocket takeoff.
The whole album is a carpet-bombing campaign with little respite.
In between these albums, they released an acoustic, "unplugged" album,
Kveldssanger (1995).
The band basically dissolved. The vocalist joined electronic musician
Tore Ylwizaker to restart it, basically as a duo.
They proceeded to coin an "electronic black metal" with the double-disc
Themes From William Blake's The Marriage Of Heaven & Hell (1998),
an ambitiously diverse collection
that introduced elements of techno and industrial music into a significantly
more relaxed form of heavy metal ("lite metal"?) to accompany readings of
Blake's "plates".
The album overflows with brief unorthodox ideas, and this is its
main appeal.
The album, however, suffers from a multitude of detours, sometimes
operatic (The Argument - Plate 2 and especially Plates 21-22, one of the catchiest melodies),
theatrical (A Memorable Fancy - Plates 22-24),
syncopated and quasi-funky (A Memorable Fancy - Plates 6-7),
veering dangerously close to pop-metal (The Voice of the Devil - Plate 4),
and getting lost in the most diverse arrangements.
The nine-minute Proverbs of Hell - Plates 7-10 is perhaps the best
incarnation of this "literary metal": gothic recitation blending with techno beat and prog-rock attitude.
A Memorable Fancy - Plates 12-13 features jazzy piano, dislocated drumming and distorted electronica.
A subsonic drone opens Plates 16-17 in which the vocals are distorted and buried under an electronic wind and a loud drumming loop.
The eleven-minute A Memorable Fancy - Plates 17-20 weds a grating drone with industrial dance music of the 1980s, a soaring poppy chorus and finally a discharge of metal guitar,
The luxuriant disco-music locomotive of the closer
A Song of Liberty - Plates 25-27 is a triumphal negation of black metal
while retaining the "black" part.
The only limitation of the album is the recitation, which often detracts from the music. In general it can be considered a rock opera even though it doesn't tell a story: it belongs to the great tradition that runs from the Who's
Tommy to Pink Floyd's The Wall.
The EP Metamorphosis (1999), with the emphatic Gnosis, signaled that Ulver was not stopping there but
rapidly progressing towards even more transgression.
Even trip-hop leaked into Perdition City (2000).
The seven-minute nocturnal ballad Lost in Moments is a
mini-soundtrack, a collage of sound effects and aural signs like
nostalgic saxophone,
macabre piano,
operatic soprano...
The seven-minute Porn Piece or the Scars of Cold Kisses takes forever before letting the song out:
jazzy drumming, bouncing synth lines, and assorted sound effects set the stage
for the theatrical singing that comes at the end.
The instrumental and standout
Hallways of Always, another seven-minute piece, has a strong
cinematic quality: military drumming, stately piano, suspense, and then an exuberant crescendo.
The eight-minute instrumental Tomorrow Never Knows would be the most straightforward techno piece if it didn't disintegrate along the way to become a radiant ambient elegy.
The third instrumental of the sequence, The Future Sound of Music,
dadaistic industrial skit that ends in metal bombast.
We are the Dead opens the cacophonous section of the album that peaks
with the seven-minute Dead City Centres, an irreverent tribute to electroacoustic chamber music full including a collage of samples.
The album ends with the emotional David Bowie-ian ballad Nowhere/Catastrophe.
This is the artistic peak of Ulver, an impressive journey through different ideas of music.
Teachings In Silence (Black Apple) collects the
EPs Silence Teaches You How To Sing,
containing a single 24-minute electronic-ambient poem,
and Silencing The Singing,
two of their most experimental works, closer to
collages of musique concrete than to metal riffs.
Lyckantropen Themes (2003) and Svidd Neger (Jester, 2003) are
film soundtracks.
1993-2003 (Jester, 2003) is a remix album.
After toying with electronica, techno beats, prog-rock dynamics, etc,
Ulver summarized all their influences on
Blood Inside (The End, 2005),
running the gamut from industrial to ambient music, from
downtempo dance music to doom metal, and spicing everything up with sampled
snippets of jazz, blues, classical music,
and sometimes within the same song.
The catatonic doom-death dirge Dressed in Black soars in a tragic crescendo with even musichall piano and ends with a supernatural choir which segues into the pop ballad For the Love of God, halfway between
Pink Floyd and
Burt Bacharach .
Christmas begins like a synth-carol and then turns into a chaotic version of the dance-pop of the Duran Duran generation.
It Is Not Sound is a power-ballad with bombastic industrial-metal arrangements that reveals a Bach-like synth toccata
After a little bit of aural doodling, Blinded by Blood stretches its wings like a religious hymn inside a monastery chapel, with synth lines floating all around.
There's even a cartoonish jazz fanfare in In the Red and
Your Call is an operatic nightmare built around a telephone ring tone.
Ulver mock every style they touch, whether Merseybeat or Wagner, whether hard rock or Gregorian chants.
Often confused and incoherent,
the album is nonetheless a dense stylistic orgy, a postmodernist collage.
Shadows Of The Sun (Jester, 2008) relaxed the music a bit too much,
sailing towards a catatonic form of new-age balladry or a post-rock revision
of Popol Vuh's Hosianna Mantra.
The evanescent chamber lied Vigil with piano and strings and
the whispered slow-motion piano elegy Funcbrae
mark the extreme rarefaction of the idea.
All the Love and Solitude dissolve in oneiric ripples of sound
but are also invigorated by romantic trumpet phrases.
Let the Children Go.
boasts a grandiose Pink Floyd-ian crescendos,
and that's as lively as the album goes.
This album, that ends with the angelic floating strings of What Happened, is a Zen meditation while standing in front of a moribund sunset.
Less coherent than its predecessor,
Wars of the Roses (2011) mixed several styles in one album,
from relatively mainstream prog-rock
(including the first single of their career, February MMX)
to the tedious 15-minute ambient poem Stone Angels.
Childhood's End (K-Scope, 2012) is a collection of covers, and
The Norwegian National Opera (2012) is a live album.
Messe I.X-VI.X (2013), a collaboration with a chamber orchestra,
is an experiment in mixing orchestral and electronic elements while
maintaining Ulver's trademark sound.
However, the instrumental compositions tend to disappoint.
The twelve-minute As Syrians Pour in, Lebanon Grapples With Ghosts of a Bloody Past indulges for too long on the usual church-like vocal effect.
Shri Schneider is a synth ditty a` la Tonto's Expanding Head Band, hardly of any consequence.
Glamour Box (Ostinati) is simply confused chamber music.
The eight-minute song Son of Man is more typical of Ulver except with
a new symphonic and choral dimension and the coda of a Mozart-ian aria.
The whole, however, is inferior to the parts.
The bizarre sound collage of Noche Oscura del Alma and the eerie
seven-minute Mother of Mercy are the most effective pieces.
All in all, it's a failed experiment, mainly due to the inferior material.
Kristoffer Rygg and Tore Ylwizaker are ambitious musicians but not always capable.
The three lengthy droning pieces of
Terrestrials (2014) document a collaboration with
Sunn O))).
Ulver succumbed to the synth-pop revival of the time on
The Assassination of Julius Caesar (2017), a collection of
glossy, bombastic, and mostly cretin electronic dance-pop ballads.
Few bands in the history of rock music have changed style so often and so radically as Ulver did.
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(Translation by/ Tradotto da Antonio Amato)
Gli Ulver sono una
band black metal norvegese, capeggiati dal cantante Kristoffer Rygg e dal
chitarrista dei Satyricon
Havard Jorgensen. Il loro disco d’esordio è Bergtatt (1994). Sia gli
arrangiamenti (tastiere e fiati) che il cantato (perlopiù nel classico registro
rock) rifuggono dai cliché black metal e flirtano con il folk Scandinavo.
L’album contiene cinque “capitoli”. La melodia di Capitel I - I Troldskog
Faren Vild (7:51) evoca un inno liturgico medievale ma la scena viene
devastata dalla batteria torrenziale e da un’implacabile chitarra distorta.
Blast-beat epilettici e riff di chitarra altrettanto frenetici devastano Capitel
II - Soelen Gaaer Bag Aase Need (6:34), ma a metà la musica si rilassa e il
cantante intona una melodia simile a un inno pastorale (qualcosa che avrebbe
potuto far parte di un vecchio disco di Simon & Garfunkel). Capitel
III - Graablick Blev Hun Vaer (7:45) ha l’atmosfera di un film horror, con
un cantato ruggente e un intermezzo di chitarra acustica, passi che corrono e
un pianoforte. La traccia in chiusura Capitel V - Bergtatt - Ind i
Fjeldkamrene (8:06) è un altro ruggente assalto sonoro.
D’altra parte,
hanno dimostrato di essere una feroce band black metal in Nattens Madrigal
(1996), strutturato in otto “inni”. Il primo minuto di Hymne I - Wolf and
Fear è un puro elettroshock, ma poco dopo una chitarra acustica intona una
melodia semplice e un’altra ne intona una simil-flamenco, nel minuto successivo
ci ritroviamo in una frenesia infernale. Hymne III - Wolf and Hatred è
isteria pura senza compromessi. Un delirante riff di chitarra seppellisce il
growl psicotico di Hymne II - Wolf and the Devil. Hymne IV - Wolf and
Man è leggermente melodica nonostante la carica sovrumana, e Hymne VII -
Wolf and Destiny (il pezzo forte) riesce nell’impresa di essere completamente
melodica mantenendo una raffica della stessa intensità. Dall’intenso strumming
di Hymne VI - Wolf and Passion trasudano disperazione ed estasi. Hymne
VIII - Wolf and the Night chiude il disco con l’equivalente musicale del
decollo di un razzo. L’intero album è un bombardamento a tappeto senza tregua.
Tra questi due
album ne è stato pubblicato uno acustico, Kveldssanger (1995).
Il gruppo si è
praticamente sciolto. Per riformare la band, il cantante si è unito al
musicista elettronico Tore Ylwizaker, formando così un duo.
Hanno poi coniato
un “black metal elettronico” con il disco doppio Themes From William Blake's
The Marriage Of Heaven & Hell (1998), una raccolta ambiziosamente
variegata che ha introdotto elementi di techno e industrial in una forma di
heavy metal decisamente meno tesa (“lite metal”?) per accompagnare le letture
delle “placche” di Blake. Quest’album straripa di idee non convenzionali, e
questo è il suo fascino principale. Però, soffre di una moltitudine di
deviazioni, alcune liriche (The Argument - Plate 2 e in particolar modo Plates
21-22, una delle melodie più orecchiabili), altre teatrali (A Memorable
Fancy - Plates 22-24), sincopate e simil-funky (A Memorable Fancy -
Plates 6-7) avvicinandosi pericolosamente al pop-metal (The Voice of the
Devil - Plate 4), e perdendosi negli arrangiamenti più disparati. I nove
minuti di Proverbs of Hell - Plates 7-10 sono forse la migliore
incarnazione di questo “metal letterario”: preghiere gotiche che si mischiano a
ritmi techno e a un’attitudine prog-rock. A Memorable Fancy - Plates 12-13 contiene
un pianoforte jazz, una batteria dislocata ed elettronica distorta. Un drone
subsonico apre Plates 16-17 la cui voce distorta è sotterrata dal vento
elettronico e da un rumoroso loop di batteria. Gli undici minuti di A
Memorable Fancy - Plates 17-20 sposano un drone graffiante con la dance
industrial degli anni ’80 a un crescente ritornello pop e, infine, a una
scarica di chitarre metal. La lussureggiante locomotiva disco music della traccia
in chiusura A Song of Liberty - Plates 25-27 è una trionfante negazione del
black metal che tuttavia conserva la parte “black”. L’unico limite dell’album è
la declamazione, che spesso distoglie l’attenzione dalla musica. In generale
può essere considerata una rock opera sebbene non racconti una storia:
appartiene alla grande tradizione che va da Tommy degli Who a The
Wall dei Pink Floyd.
L’EP Metamorphosis
(1999), con l’enfatica Gnosis, indica che gli Ulver non si sarebbero
fermati qui ma avrebbero velocemente continuato verso una trasgressione sempre
maggiore.
In Perdition
City (2000), è fuoriuscito perfino il trip-hop. La ballata notturna di
sette minuti Lost in Moments è una mini-soundtrack, un collage di
effetti sonori e segni uditivi come un sassofono nostalgico, un pianoforte
macabro, un soprano lirico... I sette minuti di Porn Piece or the Scars of
Cold Kisses ci mettono una vita per far partire la canzone: batteria jazz,
linee di synth che rimbalzano ed effetti sonori assortiti preparano il
palcoscenico al cantato teatrale che arriva alla fine. La strumentale Hallways
of Always, un altro pezzo di sette minuti, ha una forte qualità
cinematografica: la batteria militare, un maestoso pianoforte, suspense e poi
un crescendo esuberante. La strumentale di otto minuti Tomorrow Never Knows sarebbe
il brano techno più lineare se non si disintegrasse lungo la strada per
diventare una radiosa elegia d’ambiente. Il terzo pezzo strumentale della
sequenza, The Future Sound of Music, è una scenetta dadaista e
industriale che termina con un’esplosione metal. We are the Dead apre la
sezione cacofonica dell’album che raggiunge il suo apice con i sette minuti di Dead
City Centres, un tributo irriverente alla musica da camera elettroacustica
che include un collage di campionamenti. L’album termina con l’emozionante
ballad David Bowiesca
Nowhere/Catastrophe. Questo è l’apice artistico degli Ulver, un viaggio
impressionante attraverso diverse idee di fare musica.
Teachings In
Silence (Black Apple) raccoglie
gli EP Silence Teaches You How To Sing, il quale contiene al suo interno
un unico poema elettro-ambient di 24 minuti, e Silencing The Singing, due
dei lavori più sperimentali, più vicini ai collage di musica concreta che ai
riff metal.
Lyckantropen Themes (2003) e Svidd Neger (Jester, 2003) sono colonne
sonore.
1993-2003 (Jester, 2003) è un album di remix.
Dopo aver giocato
con l’elettronica, i ritmi techno, le dinamiche prog-rock, eccetera, gli Ulver
hanno riassunto tutte le loro influenze in Blood Inside (The End, 2005),
spaziando dall’industrial all’ambient, dalla dance downtempo al doom metal e
condendo il tutto con frammenti campionati di jazz, blues e musica classica,
qualche volta addirittura nella stessa canzone. La catatonica nenia doom-death Dressed
in Black si slancia in un tragico crescendo con un piano music-hall e
termina con un coro soprannaturale che prosegue nella ballata pop For the
Love of God a metà tra i Pink Floyd e Burt Bacharach . Christmas
inizia con un synth natalizio e poi si trasforma in una versione caotica
del dance-pop della generazione dei Duran Duran. It Is Not
Sound è una power-ballad con dei magniloquenti arrangiamenti industrial
metal che fanno trasparire una toccata synth simil-Bach. Dopo un po’ di
scarabocchi sonori Blinded by Blood spiega le ali come un canto
religioso dentro una cappella monastica, con linee di synth che fluttuano
ovunque. C’è perfino una fanfara jazz cartoonesca in In the Red and Your
Call, un incubo lirico costruito attorno ad una suoneria telefonica. Gli
Ulver si fanno beffa di ogni stile che toccano, che sia Merseybeat o Wagner, l’hard
rock o i canti Gregoriani. Spesso confuso e incoerente, l’album è senza dubbio
una fitta orgia stilistica, un collage postmoderno.
Shadows Of The Sun (Jester, 2008) rilassa un po’ troppo la musica, salpa
verso una forma catatonica della ballata new-age o verso una revisione
post-rock di Hosianna Mantra dei Popol Vuh. L’evanescente
Vigil con archi e pianoforte e la sussurrata elegia pianistica al
rallentatore Funcbrae segnano l’estrema rarefazione di questa idea. All
the Love e Solitude si dissolvono in oniriche increspature sonore ma
vengono rinvigorite da romantici fraseggi di tromba. Let the Children Go
può vantare un grandioso crescendo Pink Floydiano, e questo
è di quanto più vivace ci sia nell’album. Questo album, che si conclude con gli
angelici archi di What Happened, è come una meditazione Zen mentre si
ammira un tramonto morente.
Meno coerente del
suo predecessore, Wars of the Roses (2011), mischia diversi stili in un
unico album, dal prog-rock relativamente mainstream (incluso il primo singolo
della loro carriera, February MMX) al tedioso poema ambient di 15 minuti
Stone Angels.
Childhood's End (K-Scope, 2012) è una raccolta di cover, e The
Norwegian National Opera (2012) è un album dal vivo.
Messe I.X-VI.X (2013), una collaborazione con un’orchestra da camera, è
un esperimento che tenta di unire elementi elettronici a quelli orchestrali cercando
di mantenere il suono caratteristico della band. Purtroppo, le composizioni
strumentali tendono a deludere. Il brano di dodici minuti di As Syrians Pour
in, Lebanon Grapples With Ghosts of a Bloody Past indugia troppo a lungo
sui soliti effetti vocali da chiesa. Shri Schneider è una canzonetta coi
synth sullo stile dei Tonto's
Expanding Head Band, di scarsa rilevanza. Glamour Box (Ostinati) è
un brano di musica da camera semplicemente confusionario. La canzone di otto
minuti Son of Man è più tipica dello stile degli Ulver fatta eccezione
per una nuova dimensione corale e sinfonica e la coda di un’aria Mozartiana. Il
tutto, però, è inferiore alle singole parti. Il bizzarro collage sonoro di Noche
Oscura del Alma e gli inquietanti sette minuti di Mother of Mercy sono
i pezzi più efficaci. Dopo tutto, è un esperimento fallito, principalmente dovuto
all’inferiore materiale di partenza. Kristoffer Rygg e Tore Ylwizaker sono
musicisti ambiziosi ma non sempre capaci.
I tre lunghi pezzi
drone di Terrestrials (2014) documentano una collaborazione con i Sunn O))).
Gli Ulver sono
stati sopraffatti dal revival synth-pop dell’epoca in The Assassination of
Julius Caesar (2017), una collezione di ballad elettroniche dance-pop, patinate,
ampollose e per lo più idiote.
Poche band nella
storia della musica hanno cambiato stile così spesso e in maniera così radicale
come hanno fatto gli Ulver.
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